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Illustrant la massification du phénomène social des animaux de compagnie observé en France dès les années 1960, le magazine télévisé 30 Millions d'amis , créé par le journaliste Jean-Pierre Hutin et diffusé de 1976 à 2016, a sensibilisé des générations de publics aux bienfaits de la relation à l'animal-compagnon. Légitimant la libération du sentiment à l'égard des animaux, le programme a également contribué à promouvoir certaines causes à travers le récit de la souffrance des bêtes. Par sa longévité et sa popularité, 30 Millions d'amis contribue à mettre en lumière l'évolution des sensibilités et permet d'interroger la définition des catégories animales à travers leurs usages médiatiques et le rôle de la mise en récit télévisuelle. L'analyse des 5 300 reportages diffusés sur quarante ans montre que trois âges d'inégale durée structurent la morphologie de l'engagement et des sensibilités de 30 Millions d'amis : l'âge de la célébration de l'animal-compagnon en 1976-1977 ; l'âge de l'affirmation des causes relatives à l'animal de compagnie (1978-1990) ; et l'âge de la diversification des causes et de leur extension au-delà de la catégorie dominante des animaux de compagnie (1991-2016).

À partir de sources institutionnelles (procès-verbaux du Conseil d'administration et de la Commission de l'information de l'ORTF, notes internes, directives et bulletins de presses) et audiovisuelles, cet article interroge la mise en place et les limites de « l'expérience Chaban-Delmas / Desgraupes » (1969-1972), première tentative de libéralisation de l'audiovisuel français. Il s'agit de mettre en lumière le fonctionnement interne du contrôle de l'information en dégageant ses principales caractéristiques mais également de comprendre, en élargissant la réflexion à l'écosystème médiatique, le rôle de la presse dans la mise en scandale autour de cas de censures et la légitimation d'une cause nouvelle, celle de la libéralisation de l'ORTF.

La dynamique de la campagne présidentielle de 2012 a très largement reposé sur une convergence entre les efforts – notamment financiers – des principaux candidats pour mettre en scène des meetings conçus comme de véritables démonstrations de force politique et l'intérêt croissant des journalistes pour ces grands rassemblements dans le contexte d'un écosystème médiatique élargi depuis l'arrivée des chaînes d'information continue et des réseaux sociaux. Journalistes et responsables politiques ont ainsi, de façon conjuguée, contribué à renouveler ce rituel historique de mobilisation des citoyens en l'adaptant comme dispositif technique et outil stratégique pour faire ou suivre la campagne. Nous présentons ici les résultats d'une enquête de terrain menée lors de la campagne présidentielle de 2012, au cours de laquelle nous avons étudié, du 22 janvier au 4 mai 2012, 18 meetings des six principaux candidats ainsi que leur médiatisation (presse écrite, télévision). Il s'agit d'établir dans quelle mesure le meeting, à travers les usages qu'en ont fait les candidats, peut se déployer à la fois comme technique de campagne et s'envisager comme un espace médiatique à part entière dans lequel interagissent acteurs politiques, journalistiques et publics citoyens.

Entre 1954 et 1962, la thalidomide, un tranquillisant recommandé aux femmes enceintes, est à l'origine de milliers de naissances d'enfants atteints de graves malformations. En 1962, ce scandale sanitaire internationalisé engendre un fait divers, avec le procès, à Liège, de parents belges accusés d'avoir euthanasié leur bébé. Le scandale n'a pas touché la France où le médicament n'a pas été commercialisé. Mais les Français se sont ému du drame des « enfants monstres ». En 1962, deux émissions de télévision – un magazine scientifique et un reportage de société – se saisissent de l'émotion collective pour interroger les procédures de contrôle du médicament et dégager les responsabilités médicales, scientifiques, industrielles et administratives. Mobilisant le concept dual de l'éthique wébérienne, cet article cherche à examiner dans quelle mesure la télévision a pu sensibiliser les publics français aux risques liés à ces médicaments nés « d'une science nouvelle » et conduire une réflexion morale sur le progrès médical et ses revers.

Résumé La loi du 6 décembre 1954, visant à interdire la radiodiffusion, la télévision et la photographie des débats judiciaires, traduisait le souci du Législateur de restaurer l'autorité de l'institution et d'œuvrer à l'entreprise de moralisation des mœurs de la société française. Mais le voile pudique consenti par les professionnels des médias s'est mué en véritable entrave à mesure que l'image télévisuelle devenait hégémonique dans l'espace public. Comment concilier la dignité de la justice et le besoin de transparence attendu dans une société démocratique ? La loi a donc connu quelques assouplissements dans les années 1980, sans pour autant qu'une ré­flexion collective ne soit menée. En 2005, un rapport de la commission Linden, laissé lettre morte, tentait de clarifier les enjeux institutionnels et culturels sur la question d'une éventuelle réintroduction des caméras dans les prétoires.

Résumé D'un fait divers de 1959, Truman Capote tire un « roman-vérité » qui devient un best-seller mais doit faire face aux critiques des mondes judiciaire et littéraire. La polémique s'enfle jusqu'en France où les plus grands écrivains pourtant ont travaillé à partir de faits divers. Tourné en 1966, le « film réaliste » (et surtout politiquement engagé) adapté par Richard Brooks relance les débats sur les relations entre réalité et fiction. Depuis 2005 enfin, une adaptation en bande dessinée et deux films de long métrage ont eu pour ambition de dévoiler les ressorts de la construction de l'œuvre de Capote.

Résumé Depuis le début des années 2000, la programmation soutenue de fictions adaptées de faits réels posent de plus en plus de problèmes juridiques à leurs auteurs, producteurs et diffuseurs et place le magistrat devant des questionnements juridiques renouvelés. Il suffit de constater l'accroissement de l'activité des juridictions spécialisées, l'inquiétude des auteurs et des services juridiques des chaînes pour mesurer l'évolution de ce phénomène. Quels risques et quels choix les diffuseurs sont-ils amenés à prendre ? Comment les services juridiques des chaînes de télévision interviennent-ils dans le processus d'écriture ? A quels renoncements de la réalité la fiction doit-elle se soumettre pour échapper à la sanction ? Enfin, quel « message » délivre la jurisprudence française dans ce domaine aux auteurs ? L'article tentera de dégager l'évolution de la contrainte juridique et le poids de la sanction dans le processus de création d'œuvres de fictions télévisuelles, à partir du cas des adaptations de faits-divers criminels.