Suchergebnisse

This paper aims to present an analysis of caricatures published in Hungarian comic papers (Mátyás Diák and Borsszem Jankó) after the First World War showing the motifs of military operations and the symbols of territorial losses. The author intends to demonstrate how the caricaturists represented the North Hungarian campaign (1919) and the rebellion in West Hungary (1921). In the second part of the paper the author presents the symbols of territorial losses in caricatures (e.g. amputation, doctor-patient situations, maps, "eating" of territories). The results of the examination reveal that contemporary Hungarian propaganda presented the Peace Treaty of Trianon as a deep trauma, and according to the caricatures the rejection of the peace treaty would be part of the Hungarian identity between the two world wars. ; This paper aims to present an analysis of caricatures published in Hungarian comic papers (Mátyás Diák and Borsszem Jankó) after the First World War showing the motifs of military operations and the symbols of territorial losses. The author intends to demonstrate how the caricaturists represented the North Hungarian campaign (1919) and the rebellion in West Hungary (1921). In the second part of the paper the author presents the symbols of territorial losses in caricatures (e.g. amputation, doctor-patient situations, maps, "eating" of territories). The results of the examination reveal that contemporary Hungarian propaganda presented the Peace Treaty of Trianon as a deep trauma, and according to the caricatures the rejection of the peace treaty would be part of the Hungarian identity between the two world wars.

The paper aims to present a comparative analysis of caricatures published in comic papers (Üstökös, Borsszem Jankó, Bolond Istók, and Kakas Márton) in the turn of the 20th century. The author intends to demonstrate the visual methods of depicting the obstruction in the Hungarian parliament (1895–1913). The comic papers represented the viewpoints of the Hungarian parties: Borsszem Jankó an-nounced the opinion of the government, the others the different wings of opposition. The results of the examination reveal that the visual techniques of depicting the obstruction were very similar in spite of the party motivated diverse judgement of the obstruction. ; The paper aims to present a comparative analysis of caricatures published in comic papers (Üstökös, Borsszem Jankó, Bolond Istók, and Kakas Márton) in the turn of the 20th century. The author intends to demonstrate the visual methods of depicting the obstruction in the Hungarian parliament (1895–1913). The comic papers represented the viewpoints of the Hungarian parties: Borsszem Jankó an-nounced the opinion of the government, the others the different wings of opposition. The results of the examination reveal that the visual techniques of depicting the obstruction were very similar in spite of the party motivated diverse judgement of the obstruction.

In this paper I analyse caricatures of Hungarian and Yugoslav comic papers (Jež, Ludas Matyi, Új Szó, and Pesti Izé) between 1945 and 1947. I chose this source since the analysis of caricatures can demonstrate the functioning of communist propaganda. After the presentation of sources and goals of the paper, I analyse the depiction of war criminals, the perception of democracy and the Western states, and the representation of democrats and German enemies within the country in Hungary. Then I analyse the depiction of the self of the communists and finally, before the conclusions, the Peace Treaty of Paris in caricatures. The analysed propaganda caricatures documented well the views and propaganda methods of the Communist Parties regarding the above-mentioned topics. ; Други светски рат је завршио пре 70 година а Париска мировна конференција је одржана 1947. године, где је потписан споразум са пораженим земљама источне Европе. У раду анализирамо карикатуре из овог периода из мађарских и југословенских стрипова (Ludas Matyi, Pesti Izé, Јеж, и Új Szó). Ово је у Мађарској био период парламентаног плуралитета а након ових година на власт су постепено дошле комунистичке партије. У Југославији су оне већ биле на власти. Овај кратак период је био слободнији него строго цензурисан период током Другог светског рата, али и слободнији од комунистичког доба. У Мађарској се појавило више нових стрипова, који су одражавали ставове различитих (ре)организованих партија. У раду користимо метод историјске компарације Х. Келбла да бисмо открили следеће: прво, анализирамо како се приказују фашисти на крају и после рата у различитим земљама. У Мађарској се фашисти појављују као "нови непријатељи," зли "Други" након завршетка цензуре десно оријентисаних влада. Ко је био одговоран за рат и страдања након рата у карикатурама? Комунисти (Бољшевици) су били "стари непријатељи" и они су били забрањивани и прогањани у ових земљама. Како се променило приказивање комуниста у овом периоду у различитим земљама? Да ли је било слично приказивању Бољшевика пре и током Другог светског рата? Да ли су карикатуристи створили нове комунистичке фигуре током послератног периода? Да ли су стрипови поражених земаља такође приказивали победнике као зле "Друге"? (После Првог светског рата земље победнице су се нпр. приказивале као ђаволи, итд.) Напослетку, како су карикатуре приказивале Париску мировну конференцију?Анализиране карикатуре су осуђивале ратне криминалце, али комунистички стрипови су такође стварали нове непријатеље као што су западне демократске идеје, западне државе, свештенство, итд. С друге стране, у Источном блоку пропаганда је обећавала светлу будућност.