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"Cet ouvrage raconte la progression des femmes dans les journaux généralistes et la manière dont elles ont réussi à s'infiltrer et parfois à s'imposer dans l'article politique, dans la chronique judiciaire, dans la chronique des sports et dans le grand reportage. Ces femmes ont dû inventer des pratiques, créer des postures et imposer des écritures. Pour faire passer leur prose dans le journal, elles ont pu privilégier la narration, la fiction, l'écriture intime aussi. Subalternes elles-mêmes, elles ont par ailleurs souvent choisi d'enquêter sur les exclus de la société. Cet essai montre aussi combien il serait caricatural d'affirmer l'existence d'un modèle unique de la femme journaliste qui s'opposerait à son pendant normatif masculin. Car il existe une infinité de façons d'être femme journaliste. Marie-Ève Thérenty nous présente ici un panorama des femmes journalistes, du XIXe siècle et de l'entrée dans l'ère médiatique à 1944. Après l'octroi du droit de vote aux femmes françaises, les contraintes professionnelles et les enjeux ne sont plus tout à fait les mêmes. Néanmoins, dans un univers de presse encore hiérarchisé et discriminant, les femmes journalistes ont continué parfois de mobiliser les dispositifs décrits dans cet ouvrage qui se conclut donc par l'observation de trois cas plus contemporains : Françoise Giroud, Marguerite Duras et Florence Aubenas"--Page 4 de la couverture

Cet article porte sur la gestion du temps de la semaine dans les hebdomadaires d'information qui connaissent le risque d'avoir un temps de retard, par rapport aux quotidiens et aux autres médias (radio, télévision). L'article présente les deux modèles historiques français d'hebdomadaires d'information, les « hebdomadaires de lecture » et les « miroirs photographiques » jusqu'à l'instauration en 1964 du format newsmagazine . Il montre les procédés poétiques inventés par les hebdomadaires pour concurrencer avec succès les quotidiens et les autres médias : événementialisation, éditorialisation, illustration. Il insiste enfin sur la présence à côté de l'actualité hebdomadaire d'une semaine cycle avec un traitement de l'actualité récursif qui accompagne les nouveaux rythmes collectifs et professionnels, qui construit des communautés et véhicule des styles de vie.

International audience ; This article deals with women stunt reporters-French journalists Maryse Choisy, Marise Querlin, and Odette Pannetier-who chose to investigate under cover in the 1930s. Using various disguises, they made investigations into brothels, tricked their way into politicians' home, and performed interviews under fake identities. Undercover reporting compensated for their difficulties in asserting themselves in a press created by and for men. It gave them a way to compete with male colleagues who were famous for sensational reportage all over the world. By focusing on such episodes, this article brings to light three heretofore unexplored facets of the history of the French press: immersion investigation, the history of women journalists, and the poetics of the 1930s press.

International audience ; This article examines the strategies available to women journalists in the nineteenth century. It focuses in particular on the voice of Cassandra adopted by Marie d'Agoult at the time of the 1848 revolution. D'Agoult created a new journalistic model which included three specific features: the assumption of a poetic, prophetic, and apocalyptic voice in order to announce disaster; the explicit invocation of the figure of Cassandra; and a dramatic practice of 'coming out' which meant dropping the disguise of masculinity. For those rare women who, in the wake of d'Agoult, managed to write about politics in newspapers and periodicals at the end of the nineteenth century, the reference to Cassandra was almost inevitable, as illustrated by the careers of Juliette Adam, Claude Vignon and Séverine. This practice of women's journalism endures into the twentieth century, taken up in particular by Louise Weiss and Geneviève Tabouis when fascism was on the rise.

International audience ; This article deals with women stunt reporters-French journalists Maryse Choisy, Marise Querlin, and Odette Pannetier-who chose to investigate under cover in the 1930s. Using various disguises, they made investigations into brothels, tricked their way into politicians' home, and performed interviews under fake identities. Undercover reporting compensated for their difficulties in asserting themselves in a press created by and for men. It gave them a way to compete with male colleagues who were famous for sensational reportage all over the world. By focusing on such episodes, this article brings to light three heretofore unexplored facets of the history of the French press: immersion investigation, the history of women journalists, and the poetics of the 1930s press.

International audience ; This article examines the strategies available to women journalists in the nineteenth century. It focuses in particular on the voice of Cassandra adopted by Marie d'Agoult at the time of the 1848 revolution. D'Agoult created a new journalistic model which included three specific features: the assumption of a poetic, prophetic, and apocalyptic voice in order to announce disaster; the explicit invocation of the figure of Cassandra; and a dramatic practice of 'coming out' which meant dropping the disguise of masculinity. For those rare women who, in the wake of d'Agoult, managed to write about politics in newspapers and periodicals at the end of the nineteenth century, the reference to Cassandra was almost inevitable, as illustrated by the careers of Juliette Adam, Claude Vignon and Séverine. This practice of women's journalism endures into the twentieth century, taken up in particular by Louise Weiss and Geneviève Tabouis when fascism was on the rise.

Article disponible en ligne à l'adresse : http://www.raison-publique.fr/article696.html ; International audience

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