Este artículo presenta una experiencia colaborativa llevada adelante entre el Observatorio Latinoamericano (OLA), The New School, Nueva York, y el equipo del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires (GCBA) que está a cargo del plan de adaptación local de los Objetivos de Desarrollo Sustentable (ODS), en el marco del proyecto internacional "Implementing the New Urban Agenda and The Sustainable Development Goals: Comparative Urban Perspectives" del programa MISTRA Urban Futures (MUF), Chalmers University, Gotemburgo. Esta iniciativa tiene un enfoque transdisciplinar, concepto que incluye lo interdisciplinar y lo intersectorial, así como una metodología que involucra instancias de co-creación y co-producción. En el caso de Buenos Aires, el trabajo conjunto se centró en la interpretación de las metas e indicadores del ODS 11, cuyo horizonte para 2030 es que las ciudades y los asentamientos humanos sean inclusivos, seguros, resilientes y sustentables. Los espacios de reflexión concebidos entre el OLA y el GCBA pusieron en cuestionamiento la relación entre la academia y el sector público, habitualmente signada por dinámicas de transferencia, dando lugar a nuevas formas de construcción de conocimiento. SUMMARYThis article presents a collaborative experience carried out jointly by the Observatory on Latin American (OLA), The New School, New York, and the Buenos Aires City Government team that is in charge of the localization plan of the Sustainable Development Goals (SDG), within the framework of the international project "Implementing the New Urban Agenda and The Sustainable Development Goals: Comparative Urban Perspectives" of MISTRA Urban Futures program (MUF), Chalmers University, Gothenburg. This initiative has a transdisciplinary approach, which includes interdisciplinary and intersectorial dimensions, as well as a methodology that involves co-creation and co-production instances. In the case of Buenos Aires, the joint work was focused on the interpretation of SDG 11 goals and indicators, whose horizon by 2030 is to achieve inclusive, safe, resilient and sustainable cities and slums. The reflection spaces conceived by OLA and GCBA team questioned the relationship between the academy and the public sector, usually signed by dynamics of transference, allowing new forms of knowledge construction.
The Sustainable Development Goals and the New Urban Agenda recognise the role of cities in achieving sustainable development. However, these agendas were agreed and signed by national governments and thus implementing them at the local level requires a process of adaptation or localisation. In this paper, we analyse five aspects that practitioners and researchers need to consider when localising them: (1) delimitation of the urban boundary; (2) integrated governance; (3) actors; (4) synergies and trade-offs and (5) indicators. These considerations are interrelated, and while not exhaustive, provide an important initial step for reflection on the challenges and opportunities of working with these global agendas at the local level. The paper draws on the inception phase of an international comparative transdisciplinary research project in seven cities on four continents: Buenos Aires (Argentina), Cape Town (South Africa), Gothenburg (Sweden), Kisumu (Kenya), Malmo (Sweden), Sheffield (UK) and Shimla (India).
Las imágenes ocupan diferentes posiciones y roles en las prácticas y en el pensamiento historiográfico. Tan diferentes que, ante la revisión de los presupuestos, sobreentendidos y hábitos, sobreviene inevitablemente la sospecha de si subyacen en ellos la iconoclasia o la iconodulia. Esa polaridad depara no solo antagonismo sino también paradojas, tanto frente a la consideración de las fuentes y los recursos puestos en juego (enfoques, categorías, métodos) como frente a la valoración y al estatuto otorgado a aquellas más sutiles acciones de prefiguración e imaginación. Las imágenes circulan –según perspectivas más generales– desde los ámbitos más "interiores" como son el imaginario y la posibilidad cognoscitiva (Wunenburger, 1995; Lízcano, 2009) a aquellos en los que "se dejan ver" (Debray, 1992).Frecuentemente están, sobre nuestra mesa de trabajo, imágenes como registro, documento, testimonio, objeto material, ejemplo, monumento, memoria, vestigio, reliquia, ícono, objeto artístico, pieza gráfica, indicio, representación, referencia, símbolo, emblema, entre otras categorías que se aplican deliberadamente o que –fuera de toda previsión– se hacen presentes, nos interpelan o al menos nos obligan a interpelar aquello que miramos. Leemos con facilidad imágenes codificadas; abstraemos mediante aquellas esquemáticas; proponemos otras reconstruidas; las hacemos conjeturales y argumentamos con imágenes diagramáticas, tal como señalan los trabajos de Edward Tufte (2001 y 1997) o James Elkins (2007).Los estudios sobre la imagen alimentaron desde las últimas décadas del siglo pasado nuevos objetos de estudio, nuevos repertorios y repartos de saber en los que aquellos ámbitos de circulación mencionados propiciaron acentos, definiciones y temporalidades, difiriendo en consecuencia los sentidos de los enunciados producidos.Sentidos de la imagen, tal el título de este conjunto de artículos, implica la pluralidad de acepciones que comprende el término: percepción, significado, dirección y facultad. Aceptadas las condiciones de formato y de soporte, los catorce trabajos difieren o se asocian según el lector quiera leerlos o navegarlos, por lo que el agrupamiento no está previamente dispuesto según un criterio clasificatorio. Se encontrarán alternativamente relaciones temáticas, de enfoque, preguntas coincidentes, escalas de aproximación, paralelismo entre tipos de fuentes o de marcos teóricos, itinerarios que podrá conjeturar el lector entre lo visto y lo que se hace visible.Abre esta segunda parte de la publicación en este soporte digital, "Configurar el relato: Estética y montaje de imágenes performáticas en los festejos del Bicentenario Nacional", donde Malala González considera situaciones, planteos y realizaciones dispuestas en un circuito de espacios urbanos del centro de la Ciudad de Buenos Aires en mayo de 2010. Lejos de la crónica del programa celebratorio completo, pone el foco en aquellas propuestas artísticas de más esmerada producción y de mayor impacto. También de mayor difusión, podríamos agregar, y, además, de mayor volumen de archivo de imágenes registradas. Pero no ese el ángulo que aborda el objeto de estudio de este artículo (y las imágenes reproducidas obedecen a una sintética muestra recordatoria); la autora trabaja sobre las imágenes de cuerpos en movimiento en el acto mismo: la dimensión urbana de las calles, la acción, el desplazamiento y el recorrido de escenas y de público, el incesante estado de movimiento y, en especial, su naturaleza escénicamente efímera requieren encuadres teórico-críticos que superen su tratamiento según las categorías del arte conmemorativo.Los documentos gráficos mencionados y reproducidos en el artículo "Entre las costas mediterráneas y la Patagonia austral. Los ingenieros militares al servicio de la Corona española y sus imágenes de los siglos XVI y XVII" pueden verse ordenados según fueron sucesivamente elaborados bajo el cometido exploratorio, de relevamiento y finalmente operativo. Las representaciones de territorios, costas y fortificaciones obedecieron a objetivos más o menos expresados por sus comitentes o por sus autores; siglos después, han sido buscados y encontrados por investigadores dispuestos también ellos a cartografiar los estados del arte de las construcciones y sus avances técnicos, de la defensa, de los trazados urbanos. Las imágenes aportadas por Mercedes Bares resultan inquietantes por aquellas marcas indiciales de quienes las ejecutaron.Sobre la fotografía y el encuentro entre espectador e imagen en el ámbito de las relaciones sociales, Lior Zylberman establece en "Fotografía y sentido. Una aproximación pragmático-fenomenológica" un montaje teórico para el que propone la consideración de conceptos de Alfred Schütz al entender que aquel encuentro se da en la vida cotidiana y, por lo tanto, intersubjetiva. Desde esta singular situación de la fotografía, establece con las imágenes en plural una vinculación de conocimiento social de y con los otros.En "¿'Para hoy' o 'para siempre'? Imágenes de viviendas en revistas en las décadas de 1930 y 1940", Sandra Inés Sánchez observa un corpus de materiales que circularon entre algunos medios gráficos profesionales y otros que, para un público acaso más amplio, ofrecieron las mismas editoriales. Los discursos que persuadían sobre los modos y formas de habitar el espacio doméstico y sobre la temporalidad de las viviendas y de los objetos que el habitarlas llevaría a consumir derivaron en (y se correspondieron con) una oferta iconográfica tanto de la producción editorial de las revistas como de sus anunciantes.Las imágenes que menciona el artículo de Víctor Mejía Ticona, "Espacio público y representación. El principal monumento a José de San Martín en el Perú (1904-1921)", se relacionan en dos escalas diferentes y con dos espacios públicos de diversa índole. Con el objetivo de materializarlo en un espacio urbano de la ciudad de Lima, montando una escultórica imagen-conjunto, los proyectos presentados para su selección incluyeron las piezas gráficas y modelos que se tenían por necesarias y suficientes. La difusión de estas pequeñas imágenes fotografiadas acompañó la publicación de las discusiones en el espacio público de la prensa popular. El debate sobre la gran imagen del monumento a erigir y su adecuación comunicativa trascendió del prócer homenajeado para resolver lo que la nación propone como discurso.Como en un permanente estado de alerta, Nora Coiticher plantea en "Una escena urbana del 1º de mayo. Documento, archivo, narración" una serie de interrogantes a medida que recorre el orden de las tareas de su investigación y los objetos visibles en ellas (el repertorio, la serie o la pieza individual). A través de cada paso y hasta enfrentar una fotografía singular, deja entre líneas las preguntas que hacen a estos registros, a su presencia cuantitativa y cualitativa en el archivo, a la procedencia y condición de su producción en función de los medios gráficos, a la escena y los protagonistas y sobre lo que pueden haber sido y pueden ser las fotografías de multitudes en la calle en tanto textos visuales narrativos, lo que podría favorecer aún alguna veta iconológica.Partiendo de una nueva revisión de materiales del archivo del arquitecto, Luis Müller recorre dos tipos de documentos gráficos en "Ver y mostrar. Planos, dibujos y fotografías en trabajos de Amancio Williams (1941-1966)". Técnica, concepto y comunicación son tres palabras que se asocian con la tríada de funciones humanas declaradas por AW: "crear inventar y descubrir". Tanto las láminas como la fotografía de relevamiento operan recodificando los conceptos como textos visuales bajo cada clave instrumental y en sintonía con las derivas estéticas de los protagonistas del arte concreto.Las imágenes suelen desacomodar. Operan como un torbellino que rompe la linealidad de los relatos escritos (Didi-Huberman, 2000), favorecen la lógica de la lectura espacial (Flusser, 2014), aportan a lo narrado información descentrada o panorámica según el ángulo historiofótico (White, 2010), estimulan la emancipación del lector-espectador (Rancière, 2012, 2009 y 2008) y pueden ser fabulosos artefactos mnemotécnicos a la vez que imposible lengua por su debilidad lógico-argumental (Eco, 1993). Jacques Rancière ha entendido un necesario complemento de lo que las imágenes dicen y las palabras callan en tanto "lo real es siempre objeto de una ficción, es decir, de una construcción del espacio en que se anudan lo visible, lo decible y lo factible" ([2008] 2013, p. 77) y ha señalado que, según un nuevo régimen de "reparto de lo sensible" (2009) la historia puede presentarse en distintas "figuras" en las que memoria, representación y configuración hacen a los sentidos con los que opera su narración porque la "historia no ha terminado de contarse en historias" (Rancière, 2012).Rita Molinos e Ileana VersaceEditores
Available Open Access under CC-BY-NC licence. Reporting on the innovative, transdisciplinary research on sustainable urbanisation undertaken by Mistra Urban Futures, a highly influential research centre based in Sweden (2010-19), this book builds on the Policy Press title Rethinking Sustainable Cities to make a significant contribution to evolving theory about comparative urban research. Highlighting important methodological experiences from across a variety of diverse contexts in Africa and Europe, this book surveys key experiences and summarises lessons learned from the Mistra Urban Futures' global research platforms. It demonstrates best practice for developing and deploying different forms of transdisciplinary co-production, covering topics including neighbourhood transformation and housing justice, sustainable urban and transport development, urban food security and cultural heritage
