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En el contexto del cine español del tardofranquismo, a finales de los años sesenta, surge un particular círculo de cinefilia conocido como la Escuela de Argüelles (EA). Los miembros de la EA encuentran serios obstáculos para incorporarse a la industria del cine español, por los cambios fundamentales que sufre el sector en el umbral de la transición a la democracia. En busca de una alternativa, algunos miembros del círculo encuentran a la televisión como un laboratorio idóneo para experimentar sus ambiciones estéticas. Este artículo es el estudio de caso de Emilio Martínez Lázaro, cuya colaboración con TVE hasta la llegada de la Ley Miró a principios de los ochenta, aporta importantes datos para analizar nuestra propuesta: la TVE durante la Transición se convierte en un laboratorio estético alternativo al cine, y en un espacio transitorio que paradójicamente posibilita la carrera cinematográfica de una generación de cinefilia española. ; Escuela de Argüelles (EA) was a cinephilia circle that emerged in Madrid in the late 60's. The young EA's members encountered serious obstacles for initiating their career in the Spanish film industry, since some fundamental political changes of late Francoism had made difficulties for new filmmaker's accessibilities. Some EA members found opportunities for filmmaking, paradoxically in Spanish TV (TVE). This study analyses the historical circumstances that transform TVE as a perfect laboratory for experiencing the aesthetical ambitions of this mentioned members of EA. By focusing on the case of Emilio Martínez Lázaro, an outstanding member of EA, this paper will explore the result of this mentioned collaboration. As the hypothesis, this study proposes considering TVE during the Spanish Transition as an alternative educational space for experiencing with film aesthetics. In this regard, the TV series, literary adaptations made in film format, gave an opportunity for, and contributed to the emergence of a new generation of Spanish filmmakers.

En el contexto del cine español del tardofranquismo, a finales de los años sesenta, surge un particular círculo de cinefilia conocido como la Escuela de Argüelles (EA). Los miembros de la EA encuentran serios obstáculos para incorporarse a la industria del cine español, por los cambios fundamentales que sufre el sector en el umbral de la transición a la democracia. En busca de una alternativa, algunos miembros del círculo encuentran a la televisión como un laboratorio idóneo para experimentar sus ambiciones estéticas. Este artículo es el estudio de caso de Emilio Martínez Lázaro, cuya colaboración con TVE hasta la llegada de la Ley Miró a principios de los ochenta, aporta importantes datos para analizar nuestra propuesta: la TVE durante la Transición se convierte en un laboratorio estético alternativo al cine, y en un espacio transitorio que paradójicamente posibilita la carrera cinematográfica de una generación de cinefilia española. ; Escuela de Argüelles (EA) was a cinephilia circle that emerged in Madrid in the late 60's. The young EA's members encountered serious obstacles for initiating their career in the Spanish film industry, since some fundamental political changes of late Francoism had made difficulties for new filmmaker's accessibilities. Some EA members found opportunities for filmmaking, paradoxically in Spanish TV (TVE). This study analyses the historical circumstances that transform TVE as a perfect laboratory for experiencing the aesthetical ambitions of this mentioned members of EA. By focusing on the case of Emilio Martínez Lázaro, an outstanding member of EA, this paper will explore the result of this mentioned collaboration. As the hypothesis, this study proposes considering TVE during the Spanish Transition as an alternative educational space for experiencing with film aesthetics. In this regard, the TV series, literary adaptations made in film format, gave an opportunity for, and contributed to the emergence of a new generation of Spanish filmmakers. ; Este trabajo fue llevado a cabo en el ...

La apertura política-social promulgada por el gobierno de Arias Navarro en 1974 conocida como el espíritu del 12 de febrero tuvo efectos en la programación de TVE. Los cambios producidos fueron iniciados por el equipo de nuevo Director General de TVE Juan José Rosón y especialmente por el nuevo director de programación Narciso Ibáñez Serrador. El tiempo de apertura fue efímero, ya que el núcleo duro de la ideología franquista lo abortó. El motivo fue aparentemente el contenido erótico de la programación. Este estudio analiza los programas de cine emitidos en este periodo de tiempo para encontrar los cambios ocurridos acorde con la idea de apertura y en simetría a la producción propia de TVE. ; The sociopolitical openness, which was promulgated by the government of Arias Navarro in 1974, known as the spirit of February 12, had effects on TVE programming. The changes were started by the Juan José Rosón's team, the new Managing Director of TVE, especially by the new Programming Director Narciso Ibañez Serrador. The openness time was shortlived, because it was aborted by hard core of francoism ideology. The reason was apparently the "erotic" content of programming. This study analyses the movie programs broadcasted in this period of time in relation with the idea of openness. ; Este trabajo fue llevado a cabo en el marco del Proyecto de Investigación (I+D) "Televisión y cultura popular durante el franquismo: programación, programas y consumo televisivo (19561975)" (Har201127937) aprobado por el Ministerio de Ciencias e Innovación y dirigido por Julio Montero Díaz Catedrático de la Universidad Complutense de Madrid

La apertura política-social promulgada por el gobierno de Arias Navarro en 1974 conocida como el espíritu del 12 de febrero tuvo efectos en la programación de TVE. Los cambios producidos fueron iniciados por el equipo de nuevo Director General de TVE Juan José Rosón y especialmente por el nuevo director de programación Narciso Ibáñez Serrador. El tiempo de apertura fue efímero, ya que el núcleo duro de la ideología franquista lo abortó. El motivo fue aparentemente el contenido erótico de la programación. Este estudio analiza los programas de cine emitidos en este periodo de tiempo para encontrar los cambios ocurridos acorde con la idea de apertura y en simetría a la producción propia de TVE. ; The socio-political openness, which was promulgated by the government of Arias Navarro in 1974, known as the spirit of February 12, had effects on TVE programming. The changes were started by the Juan José Rosón's team, the new Managing Director of TVE, especially by the new Programming Director Narciso Ibañez Serrador. The openness time was shortlived, because it was aborted by hard core of francoism ideology. The reason was apparently the "erotic" content of programming. This study analyses the movie programs broadcasted in this period of time in relation with the idea of openness.