Suchergebnisse

Der Beitrag beschreibt den Wandel der literarischen Figur "Bartek, der Sieger" von Henryk Sienkiewicz vom Erscheinen der Novelle 1880 bis zur ersten Verfilmung 1923. Dabei wird aufgezeigt, wie der polnische Autor durch das Verbinden von Auto- und Heterostereotypen das Bild eines entfremdeten Eigenen schafft. Bartek steht stellvertretend für die polnischen Bauern als Gefahr und Hoffnung der Nation. Dieses Bild, das in unterschiedlichsten Medien wie Publizistik, Malerei als auch im Film von führenden Kulturschaffenden aufgegriffen wird, wandelt sich dabei analog zur sich verändernden gesellschaftlichen und politischen Lage. Bartek wird im Laufe der Zeit immer stärker als Opfer der preußischen Polenpolitik denn als unbewusster Verräter an seiner Nation gesehen. Damit wird auch die anfangs gehemmte Rezeption im preußischen Teilungsgebiet Polens, wo Sienkiewicz seine Handlung lokalisierte, möglich. ; L'aliénation de soi. "Bartek, le vainqueur", symbole négatif d'un Polonais germanisé: Cette contribution décrit la transformation subie par la figure littéraire, "Bartek, le vainqueur", d'Henryk Sienkiewicz, de la parution de la nouvelle en 1880, à sa première adaptation cinématographique en 1923. Elle montre comment, par la combinaison d'auto-stéréotypes et d'hétéro-stéréotypes, l'auteur polonais crée l'image d'une aliénation de soi. Bartek représente le danger et l'espoir de la nation que sont les paysans polonais. Cette image, reprise par d'importants créateurs artistiques dans des médias très différents, tels que les essais, la peinture ou encore le cinéma, se transforme parallèlement à l'évolution de la situation sociale et politique. Au cours du temps, Bartek a été davantage considéré comme la victime de la politique polonaise de la Prusse que comme un traître à sa nation malgré lui. Ce qui a rendu possible sa réception, qui avait d'abord été freinée, dans la zone dévolue à la Prusse au moment du partage de la Pologne, où Sienkiewicz avait situé l'action.