Suchergebnisse

Fantasy became an official genre of speculative fiction with J.R.R. Tolkien's work, while the neo-Victorian novel emerged in the 1960s as a contemporary rewriting of the historical and literary canon of the nineteenth century: where the two meet, the steam dragons of neo-Victorian fantasy take flight. At the crossroads of several genres and sub-genres, it is a literature of paradoxes, caught between progress and regret, speculation and nostalgia. The Victorian era was the setting of fantasy's first birth in the 1890s, and it also witnessed the appearance of several types of genre fiction and speculative fiction (the detective novel, the fantastic, horror and science-fiction) which grew out of the eighteenth-century Gothic novel. The family tree of speculative fiction needs to be laid out if one is to understand hybrid contemporary genres like urban fantasy and steampunk, which comprise most of neo-Victorian fantasy. The taxonomy itself serves to explore the poetical and political dimension: we strive to define the precise meaning of the prefix neo- and distinguish the moments when the neo-Victorian becomes neo-Conservative. What kind of commitment does neo-Victorian fantasy enact, as a type of literature anchored in the present, which interrogates and transforms the Victorian past? From travels on dragonback to the inheritance of the British Empire, from the depths of London to the parallel worlds of alternative history, from zombies to fanfictions, the search for a poetics leads us question the impact that fiction has on our worldview. ; Au croisement de la fantasy, ce genre de l'imaginaire qui a reçu ses lettres de noblesse avec J.R.R. Tolkien et jouit aujourd'hui d'une immense popularité, et des romans néo-victoriens, ces réécritures contemporaines du canon historique et littéraire du XIXe siècle apparues dans les années 1960, la fantasy néo-victorienne exhibe ses dragons à vapeur. Tributaire de différents genres et sous-genres, il s'agit d'une littérature paradoxale, prise entre progrès et regret, ...

Fantasy became an official genre of speculative fiction with J.R.R. Tolkien's work, while the neo-Victorian novel emerged in the 1960s as a contemporary rewriting of the historical and literary canon of the nineteenth century: where the two meet, the steam dragons of neo-Victorian fantasy take flight. At the crossroads of several genres and sub-genres, it is a literature of paradoxes, caught between progress and regret, speculation and nostalgia. The Victorian era was the setting of fantasy's first birth in the 1890s, and it also witnessed the appearance of several types of genre fiction and speculative fiction (the detective novel, the fantastic, horror and science-fiction) which grew out of the eighteenth-century Gothic novel. The family tree of speculative fiction needs to be laid out if one is to understand hybrid contemporary genres like urban fantasy and steampunk, which comprise most of neo-Victorian fantasy. The taxonomy itself serves to explore the poetical and political dimension: we strive to define the precise meaning of the prefix neo- and distinguish the moments when the neo-Victorian becomes neo-Conservative. What kind of commitment does neo-Victorian fantasy enact, as a type of literature anchored in the present, which interrogates and transforms the Victorian past? From travels on dragonback to the inheritance of the British Empire, from the depths of London to the parallel worlds of alternative history, from zombies to fanfictions, the search for a poetics leads us question the impact that fiction has on our worldview. ; Au croisement de la fantasy, ce genre de l'imaginaire qui a reçu ses lettres de noblesse avec J.R.R. Tolkien et jouit aujourd'hui d'une immense popularité, et des romans néo-victoriens, ces réécritures contemporaines du canon historique et littéraire du XIXe siècle apparues dans les années 1960, la fantasy néo-victorienne exhibe ses dragons à vapeur. Tributaire de différents genres et sous-genres, il s'agit d'une littérature paradoxale, prise entre progrès et regret, ...

International audience ; La grande majorité des héros de la fantasy médiévaliste se caractérisent par leur refus du pouvoir : ils fuient leurs responsabilités, abandonnent leurs trônes, se déguisent en chevaliers errants, refusent les titres et les couronnes. Ce motif si souvent répété renvoie en fait à notre malaise face à la violence intrinsèque du pouvoir des seigneurs médiévaux : cette violence, qui sous-tend une domination à la fois politique, économique et symbolique du reste du corps social, semble incompatible avec les représentations contemporaines de l'héroïsme. C'est dès lors l'ensemble de la fantasy qui est comme traversée par ce dilemme : il s'agit de représenter des univers globalement médiévaux tout en mettant en scène des héros qui sont, par leur attitude face au pouvoir et à la violence, des contemporains. Derrière cette question, c'est en fait tout notre propre rapport au pouvoir qui est en jeu

International audience ; La grande majorité des héros de la fantasy médiévaliste se caractérisent par leur refus du pouvoir : ils fuient leurs responsabilités, abandonnent leurs trônes, se déguisent en chevaliers errants, refusent les titres et les couronnes. Ce motif si souvent répété renvoie en fait à notre malaise face à la violence intrinsèque du pouvoir des seigneurs médiévaux : cette violence, qui sous-tend une domination à la fois politique, économique et symbolique du reste du corps social, semble incompatible avec les représentations contemporaines de l'héroïsme. C'est dès lors l'ensemble de la fantasy qui est comme traversée par ce dilemme : il s'agit de représenter des univers globalement médiévaux tout en mettant en scène des héros qui sont, par leur attitude face au pouvoir et à la violence, des contemporains. Derrière cette question, c'est en fait tout notre propre rapport au pouvoir qui est en jeu

This article aims to explore the challenges of pan-optical fantasy conveyed and stimulated by the representation of digital technologies in series such as reselling, House of Cards, Utopia and Homeland. The aim is not only to take into account the dimension of 'telesurveillance' inherent in the television device, but to observe the ideological and semico-pragmatic effects produced by the repetition of patterns which give the viewer an impression of all power over the perception. The use by characters of digital devices (mobile phones, digital tablet, GPS, computer, etc.) at that time builds a visual and auditory diet within the diegese, which more broadly refers to the preeminence of the 'invisible' surveillance systems that capture each of our movements and behaviours. ; Cet article vise à explorer les enjeux des fantasmes panoptiques véhiculés et stimulés par la représentation de technologies numériques dans des séries telles que Revenge, House of Cards, Utopia et Homeland. Il ne s'agit pas seulement de prendre en compte la dimension de « télé-surveillance » intrinsèque au dispositif télévisuel, mais d'observer les effets idéologiques et sémio-pragmatiques produits par la récurrence de motifs qui induisent chez le spectateur une impression de toute-puissance sur le perçu. L'usage, par les personnages, d'appareils numériques (téléphone portable, tablette numérique, GPS, ordinateur, etc.) construit alors au sein de la diégèse un régime visuel et auditif qui renvoie plus largement à la prééminence des systèmes « invisibles » de surveillance qui captent chacun de nos mouvements et comportements.

Philip Pullman's epic is a 'dark matter' made up of religious and scientific underpinnings which challenge his readers' knowledge of the world, making them 'intellectually adventurous'. Although scientific language seems to sound uncomfortable to his younger readers, he builds on myth and physics a new dimension of «stark realism dealing with matters that might normally be encountered in works of realism, such asadolescence, sexuality, and so on; and they are the main subject matter of the story - the fantasy is there to support and embody them, not for its own sake ». Pullman's heroes (Lyra, Lord Asriel, Mrs Coulter and Mary Malone) are all scientists involved in a new political opinion of the world and in the role to be played in a universe which seems to be 'probabilistic'.

National audience ; Überall trifft man auf Propaganda, nicht nur in Werbung oder in Politik. Ehe sie vertikal ist man und sich an entfernte Unbekannte richtet, ist sie horizontal und richtet sich an nahe Bekannte. Der Grund hierfür liegt in einer psychischen Struktur, die fähig ist, Propaganda zu empfangen und weiter zu leiten, eine Struktur, die aus der subjektiven Identifizierung resultiert, unbewusst also nicht veränderbar durch Erfahrungswissen, Argumentation oder Vernunft.Eher als mit Pavlov lassen sich Form und Inhalt der Propaganda durch die unbewusste Subjektivität erklären. Diese lässt sich im sozialen Feld durch unsere "Analyse der subjektiven Logik" (kritische Erbin der in vielerlei Insicht ungenügenden "Theorie der vier Diskurse" von Lacan) beschreiben.Wir beginnen mit einer Analyse der Facetten der Phantasie "propagieren" (mittels einer genauen Untersuchung der Ausdrücke, die es konstituieren) anschliessend nehmen wir eine Beschreibung der Beziehungen zwischen Phantasie, Diskurse und Ideologie vor: so wie listige Personen ein Echo in der Psyche ihrer Opfer auslösen, indem sie diverse sogar gegenteilige Phantasien in einer instabilen Synthese versammeln, die aber durch ihre statige Wiederholung aufrecht erhalten wird.In der Psychoanalyse, ist es nicht nur möglich, sondern wünschenswert ohne Propaganda zu vermitteln : horizontal bei den Analytikern, indem das Autoritätsargument vermieden wird, und vertikal in jeder Analyse, indem man losmacht beim analysierend die Netze der Beeinflußbarkeits aufknüpfen. Denn die Psychoanalyse, weit davon entfernt sich auf die einfache Lösung der individuellen Symptome zu beschränken, hat das ambitionwerte Ziel zu Dekonstruktion des "Unbehagen in der Kultur". In diesem fall wäre es gerechtrechtigt, von einer tatsächlichen "Prävention der Propaganda" zu sprechen. ; Propaganda is everywhere, not only in commercials or politics. It is aimed at faraway strangers as well as nearby friends and relations. Propaganda in fact relies on a certain type of psychic structure, one ...

International audience ; Le "pacifisme constitutionnel" et la création des Forces d'autodéfense (FAD) en 1954 auraient dû mettre un terme à la question de la conscription. D'autant plus que, selon la position des gouvernements conservateurs, le service militaire, la conscription, seraient contraires à la loi fondamentale. Pour autant, le débat sur une éventuelle restauration de la conscription n'a jamais cessé dans le Japon d'après-guerre, et il a été réactivé à l'occasion de l'adoption, à l'automne 2015, d'un train de lois sécuritaires renforçant les capacités d'intervention des FAD pour faire face à des situations de crise internationale. L'article se propose en conséquence d'exposer les divers arguments avancés pour ou contre la conscription, ainsi que les raisons pour lesquelles ces lois sécuritaires ont fait resurgir le fantasme de l'enrôlement éventuel de la jeunesse japonaise dans le service armé.

International audience ; Le "pacifisme constitutionnel" et la création des Forces d'autodéfense (FAD) en 1954 auraient dû mettre un terme à la question de la conscription. D'autant plus que, selon la position des gouvernements conservateurs, le service militaire, la conscription, seraient contraires à la loi fondamentale. Pour autant, le débat sur une éventuelle restauration de la conscription n'a jamais cessé dans le Japon d'après-guerre, et il a été réactivé à l'occasion de l'adoption, à l'automne 2015, d'un train de lois sécuritaires renforçant les capacités d'intervention des FAD pour faire face à des situations de crise internationale. L'article se propose en conséquence d'exposer les divers arguments avancés pour ou contre la conscription, ainsi que les raisons pour lesquelles ces lois sécuritaires ont fait resurgir le fantasme de l'enrôlement éventuel de la jeunesse japonaise dans le service armé.