Hong Kong está asistiendo a una sublevación digital donde miles de jóvenes se manifiestan en las calles de la antigua colonia británica para demandar a las autoridades de Pekín una democracia real en el territorio. Esta investigación pretende realizar un exhaustivo estudio de la incidencia de las estrategias digitales dentro de un movimiento revolucionario y subversivo como el protagonizado en Hong Kong teniendo en cuenta para ello las dinámicas de actuación de los rebeldes, por un lado, las tácticas empleadas por el Gobierno, por otro, y la respuesta internacional, por último. ; Hong Kong is attending a digital uprising where thousands of young people demonstrating in the streets of the former British colony to sue the authorities in Beijing real democracy in the territory. This research aims to conduct a comprehensive study of the impact of digital strategies within a revolutionary and subversive movement as played in Hong Kong for it considering the dynamic action of the rebels, on the one hand, the tactics employed by the Government on the other, and the international response, finally.
Since the end of 2015, with the assumption of the new government led by President Mauricio Macri, a return of neoliberal policies has been taking place in Argentina. This situation has boosted the work of various artistic/political collectives that develop different strategies of influence and intervention in the public space, among which the following stand out: Colectivo Fin de UN MundO, Proyecto Squatters Contrapublicidad, Colectivo Dominio Público, Colectivo Alegría, Compañía de Funciones Patrióticas, Emergentes Comunicación, Colectivo Artístico Intersticial, Mujeres Públicas y Serigrafistas Queer, among others. We intend to approach and analyze the experiences and works of the Colectivo Dominio Público (Public Domain Collective), whose productions are carried out at the crossroads between performing arts, communication, hacktivism and performance. ; Desde fines de 2015 en adelante, con la asunción del nuevo gobierno encabezado por el presidente Mauricio Macri, viene teniendo lugar un retorno de las políticas neoliberales en la Argentina. Esta coyuntura ha potenciado el trabajo de diversos colectivos artístico/políticos que desarrollan distintas estrategias de incidencia e intervención en el espacio público, entre los que se destacan: Colectivo Fin de UN MundO, Proyecto Squatters Contrapublicidad, Colectivo Dominio Público, Colectivo Alegría, Compañía de Funciones Patrióticas, Emergentes Comunicación, Colectivo Artístico Intersticial, Mujeres Públicas y Serigrafistas Queer, entre otros. Nos proponemos abordar y analizar las experiencias y los trabajos del Colectivo Dominio Público, cuyas producciones se llevan a cabo en la encrucijada entre las artes escénicas, la comunicación, el hacktivismo y la performance.
Since the end of 2015, with the assumption of the new government led by President Mauricio Macri, a return of neoliberal policies has been taking place in Argentina. This situation has boosted the work of various artistic/political collectives that develop different strategies of influence and intervention in the public space, among which the following stand out: Colectivo Fin de UN MundO, Proyecto Squatters Contrapublicidad, Colectivo Dominio Público, Colectivo Alegría, Compañía de Funciones Patrióticas, Emergentes Comunicación, Colectivo Artístico Intersticial, Mujeres Públicas y Serigrafistas Queer, among others. We intend to approach and analyze the experiences and works of the Colectivo Dominio Público (Public Domain Collective), whose productions are carried out at the crossroads between performing arts, communication, hacktivism and performance. ; Desde fines de 2015 en adelante, con la asunción del nuevo gobierno encabezado por el presidente Mauricio Macri, viene teniendo lugar un retorno de las políticas neoliberales en la Argentina. Esta coyuntura ha potenciado el trabajo de diversos colectivos artístico/políticos que desarrollan distintas estrategias de incidencia e intervención en el espacio público, entre los que se destacan: Colectivo Fin de UN MundO, Proyecto Squatters Contrapublicidad, Colectivo Dominio Público, Colectivo Alegría, Compañía de Funciones Patrióticas, Emergentes Comunicación, Colectivo Artístico Intersticial, Mujeres Públicas y Serigrafistas Queer, entre otros. Nos proponemos abordar y analizar las experiencias y los trabajos del Colectivo Dominio Público, cuyas producciones se llevan a cabo en la encrucijada entre las artes escénicas, la comunicación, el hacktivismo y la performance.
Este artículo contribuye a la comprensión del actual tejido social y las dinámicas de activismo tecnológico llevadas a cabo desde y en Internet. Las nuevas formas de acción colectiva se basan en una Internet abierta, libre y descentralizada. Ahora bien, algunos derechos fundamentales tales como la privacidad y la intimidad o la libertad de expresión y la libre circulación de ideas se están encontrando ciertas trabas en el medio digital. La deep web se presenta como el entorno idóneo donde ciudadanos nacidos de la era hacker y bajo el influjo de la cultura libre se organizan en grupos hacktivistas y ejercen presión a los poderes económicos y políticos. La metodología empleada incluye la revisión bibliográfica así como un trabajo de campo y una observación participante en los entornos estudiados. Los resultados confirman que se está imponiendo el valor cívico y político del software como elemento clave en la construcción social. Grupos de activismo tecnológico como Anonymous están adquiriendo mayor importancia y protagonismo en el devenir social, político y económico. ; This article contributes to the understanding of modern society and the dynamics of technological activism undertaken from and on the internet. The new forms of collective action are based on an open, free and decentralized internet. However, fundamental rights such as privacy and intimacy or freedom of expression and the free flow of ideas are encountering some obstacles in the digital medium. The deep web is presented as the ideal environment where citizens born of the hacker era and under the influence of free culture are organized in hacktivist groups and exert pressure on the economic and political powers. The methodology for this study includes a bibliographical review, fieldwork and participant observation in the environments studied. The results confirm that technological activism is imposing civic and political value of software as a key element in social construction. Technological activist groups such as Anonymous are gaining importance and prominence in the social, political and economic future.
Our way of life is going through a process of informatization that redefines practices and power relations. In this transformation, the State and traditional activism have lost their capacity to act and, thus, their power. To realize this situation, and to be able to develop new modes of resistance, it is necessary to understand how power relations are being configured: what politics is and how it is done today.Luciano Floridi's philosophy of information offers a good conceptual framework to characterize this new way of life. But he considers the process of computerization as an ontological issue, which leads to an informational ecosystem vision as neutral environment. This hinders the critical capacity in a way of life whose logic is symbiotic and compromises freedom. Our intention is to complete his analysis from an axiological and political perspective, in order to characterize a set of conditions for the development of effective political resistance in the informational age. ; Nuestra forma de vida está sufriendo un proceso de informatización que redefine las prácticas y relaciones de poder. En esta transformación, el Estado y el activismo tradicional han perdido capacidad de actuación y con ello poder. Para comprender esta pérdida y desarrollar nuevos modos de resistencia, es necesario entender el modo en que están configuradas las relaciones de poder: qué es y cómo se hace la política en la actualidad.La filosofía de la información de Luciano Floridi ofrece un buen marco conceptual para caracterizar esta nueva forma de vida, pero considera el proceso de informatización como una cuestión ontológica que conduce a una visión del ecosistema informacional como un entorno neutral. Esto obstaculiza la capacidad crítica de una forma de vida cuya lógica simbiótica pone en jaque la libertad. Nuestra intención es completar sus análisis desde una perspectiva axiológica y política, con el fin de caracterizar un conjunto de condiciones para el desarrollo de resistencia política efectiva en la era informacional.
Este trabajo de investigación traza la línea evolutiva de la cultura hacker que explica cómo y por qué surge el fenómeno WikiLeaks. Primero hacemos un análisis teórico, conceptual, histórico, interpretativo y crítico de la ética y la cultura hackers, y del hacktivismo como manifestación política del hacking. En esta aproximación identificamos las primeras fuentes documentales propias de la cultura hacker, las primeras referencias a hackers y hacktivistas en los medios de masas, y las primeras consecuencias sociopolíticas del desarrollo de una inteligencia colectiva hacker favorecida por el progreso de la computación, la aparición de Internet y la expansión de la sociedad red. A continuación describimos el ambiente informacional en el que se desarrolla la sociedad red y las condiciones que contribuyen a la aparición de WikiLeaks. En nuestro estudio de caso explicamos WikiLeaks como un nuevo modelo de organización-red transnacional y hacktivista, escarbamos en sus raíces políticas y detallamos su estrategia informativa y su relación con los medios de masas. También examinamos el storytelling aplicado en el debate público sobre WikiLeaks y Julian Assange, y revisamos experiencias transmediáticas que contribuyen a la propagación del universo WikiLeaks. Para explicar los procesos colaborativos de WikiLeaks utilizamos la metodología de observación participante, introduciéndonos en su red de colaboradores. Aportamos también datos de la actividad de WikiLeaks en Twitter y Facebook, de los registros de búsquedas sobre WikiLeaks en Google, de la evolución del tráfico estimado en su sitio web y de la actividad generada en su página de Wikipedia, así como de su impacto en las portadas de los cinco medios que colaboraron en el Cablegate. Además, sometemos al escrutinio de la lingüística computacional los discursos enfrentados de WikiLeaks y sus socios en las filtraciones de los cables diplomáticos de Estados Unidos. Pretendemos así dilucidar por qué surge WikiLeaks, cuál es su método y estrategia, cuándo y cómo alcanzó su máximo impacto mediático y político, cuáles son los retos que plantea este nuevo modelo de organización-red hacker en el campo de los medios de comunicación, en general, y del periodismo, en particular, y de qué manera contribuye a fortalecer el desafío que representa la ética hacker como espíritu alternativo para la sociedad red. ; This research tracks the evolution of hacker culture, which underlies how and why the WikiLeaks phenomenon came about. First, we perform a theoretical, conceptual, historical, interpretative and critical analysis of the hacker ethic and culture, and of hacktivism as politically-motivated hacking. Through this approach, we identify the first documentary sources pertaining to hacker culture, the first references to hackers and hacktivists in the mass media, and the first socio-political consequences of the development of collective intelligence among hackers. This collective intelligence has been underpinned by progress in computing, the emergence of the internet and the expansion of the network society. We go on to outline the informational environment that have given rise to the network society and the conditions that contributed to the emergence of WikiLeaks. In our case study, we describe WikiLeaks as a new transnational, hacktivist network organisation; we explore its political roots and highlight its information strategy and its relationship with the mass media. We also look at storytelling in the public debate around WikiLeaks and Julian Assange, and review the transmedia narratives that have contributed to the proliferation of the WikiLeaks universe. To explain WikiLeaks' collaboration processes, we used a methodology based on participant observation, joining its network of partners. We also provide information on WikiLeaks' activity on Twitter and Facebook, on Google search records about WikiLeaks, on the progression of the estimated traffic on its website and the activity generated through its Wikipedia page, as well as its impact on the front pages of the five media outlets that collaborated on Cablegate. We also use computational linguistics to scrutinise the competing discourses of WikiLeaks and its partners regarding the US diplomatic cable leaks. Our intention is to clarify why WikiLeaks emerged, what its method and strategy are, how and when it achieved its maximum media and political impact, what challenges stem from this new hacker network organisation in the media landscape in general and in journalism specifically, and how it contributes to intensifying the challenge represented by the hacker ethic as an alternative spirit for the network society. ; Esta tesis doctoral se inscribe dentro del proyecto de investigación 'Big data, redes sociales y periodismo de datos: aplicación de las herramientas de monitorización al análisis de fuentes y contenidos periodísticos', financiado por el Ministerio de Economía y Competitividad dentro del Plan Nacional 'Proyectos de I+D+i, del Programa Estatal de Investigación, Desarrollo e Innovación orientada a los Retos de la Sociedad'. Referencia: CSO2013-47767-C2-1-R ; Programa Oficial de Doctorado en Investigación en Medios de Comunicación ; Presidente: Rosario de Mateo Pérez.- Secretario: José Avelino Muñoz Lorente.- Vocal: Xosé López García
Desde fines de 2015 en adelante, con la asunción del nuevo gobierno encabezado por el presidente Mauricio Macri, viene teniendo lugar un retorno de las políticas neoliberales en la Argentina. Esta coyuntura ha potenciado el trabajo de diversos colectivos artístico/políticos que desarrollan distintas estrategias de incidencia e intervención en el espacio público, entre los que se destacan: Colectivo Fin de UN MundO, Proyecto Squatters Contrapublicidad, Colectivo Dominio Público, Colectivo Alegría, Compañía de Funciones Patrióticas, Emergentes Comunicación, Colectivo Artístico Intersticial, Mujeres Públicas y Serigrafistas Queer, entre otros. Nos proponemos abordar y analizar las experiencias y los trabajos del Colectivo Dominio Público, cuyas producciones se llevan a cabo en la encrucijada entre las artes escénicas, la comunicación, el hacktivismo y la performance. ; Since the end of 2015, with the assumption of the new government led by President Mauricio Macri, a return of neoliberal policies has been taking place in Argentina. This situation has boosted the work of various artistic/political collectives that develop different strategies of influence and intervention in the public space, among which the following stand out: Colectivo Fin de UN MundO, Proyecto Squatters Contrapublicidad, Colectivo Dominio Público, Colectivo Alegría, Compañía de Funciones Patrióticas, Emergentes Comunicación, Colectivo Artístico Intersticial, Mujeres Públicas y Serigrafistas Queer, among others. We intend to approach and analyze the experiences and works of the Colectivo Dominio Público (Public Domain Collective), whose productions are carried out at the crossroads between performing arts, communication, hacktivism and performance. ; Fil: de la Puente, Maximiliano Ignacio. Universidad Nacional de Las Artes. Area Transdepartamental de Critica de Artes; Argentina. Universidad Nacional de Moreno; Argentina. Universidad de Buenos Aires; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina
Esta tesis analiza ciertas tipologías de producción artística desarrolladas a lo largo de un marco temporal concreto, desde 2003 con la evolución de la web a su versión 2.0 hasta 2008 como fecha de inicio de la actual crisis financiera y económica mundial. Valoraremos las particularidades de las prácticas artísticas desarrolladas en Internet desde la finalización del periodo net.art, las cuales precedieron a estrategias artísticas que acabaron por modelar el paradigma 2.0, orientado a la gestión de las redes sociales. Tales prácticas, que denominaremos genéricamente web.art 2.0, vinieron a determinar una nueva relación con la Red basada en que los usuarios pasaron a operar como pro-consumidores de información en términos de explotación de lo interactivo, lo multimedial y lo hipertextual, y en base a la potenciación de la creación de contenidos, la negativa de una organización vertical de la Red y una visión global de la realidad local ; his thesis examines certain types of artistic production developed over a specific time frame, from 2003 with the evolution of the web to version 2.0 to 2008 as the starting date of the current financial and economic crisis. We will value the particularities of artistic practices developed on the Internet since the end of net.art period, which preceded artistic strategies that have shaped the 2.0 paradigm focused on the management of social networks. Such practices, which we call generically web.art 2.0, came to establish a new relationship with the network based on the users started to operate as pro-consumer of information in terms of exploitation of interactive, multimedia and hypertext, and based on the empowerment of content creation, the refusal of a vertical organization of the network and an overview of the local reality
