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Der vorliegende Sammelband untersucht das Konzept der Intermedialität vor dem Hintergrund der zunehmenden Beschleunigung und Überkreuzung medialer Praktiken in der zeitgenössischen Gesellschaft, angesichts derer sich die Frage nach einer Revision des Theorems der Intermedialität stellt. Die Beiträge konzentrieren sich auf Schlüsselmomente historischer Medienumbrüche im 19., 20. und 21. Jahrhundert und analysieren den Zusammenhang zwischen der (R)Evolution medialer Dispositive und Wahrnehmungsformen sowie der kulturellen Praxis. Le présent ouvrage collectif vise à analyser le concept de l'intermédialité dans le cadre de l'accélération croissante et du croisement des pratiques médiatiques dans la société contemporaine, au regard desquels se pose la question d'une révision du théorème de l'intermédialité. Les contributions se concentrent sur des moments-clés des mutations historiques au 19e, 20e et 21e siècle et font l'analyse du rapport entre l'évolution/la révolution des dispositifs médiatiques et les formes de perception ainsi que les codes culturels.

Hans Werner Henze und Ingeborg Bachmann verband über Jahre eine enge und produktive Künstlerfreundschaft. Im Blick auf die sechs zwischen 1953 und 1965 entstandenen gemeinsamen Arbeiten fällt der permanente Wechsel des Genres ins Auge, der für jedes Werk neue und andersartige Interdependenzen von Musik und Sprache (und Szene) hervorbringt. Der Text führt dieses Interesse für komplexe mediale Strukturen auf ästhetische Konzepte zurück, die Bachmann und Henze um 1960 in enger Zusammenarbeit entwickeln und dabei im Kern eine Intermedial-Ästhetik formulieren. Mit Lacan gelesen, geben diese Konzepte den ausführlichen Analysen der sechs Werke eine gemeinsame, medientheoretisch profilierte Perspektive.

Hans Werner Henze und Ingeborg Bachmann verband über Jahre eine enge und produktive Künstlerfreundschaft. Im Blick auf die sechs zwischen 1953 und 1965 entstandenen gemeinsamen Arbeiten fällt der permanente Wechsel des Genres ins Auge, der für jedes Werk neue und andersartige Interdependenzen von Musik und Sprache (und Szene) hervorbringt. Der Text führt dieses Interesse für komplexe mediale Strukturen auf ästhetische Konzepte zurück, die Bachmann und Henze um 1960 in enger Zusammenarbeit entwickeln und dabei im Kern eine Intermedial-Ästhetik formulieren. Mit Lacan gelesen, geben diese Konzepte den ausführlichen Analysen der sechs Werke eine gemeinsame, medientheoretisch profilierte Perspektive.

Starting from Asbjørn Grønstad's concepts of biovisuality and the responsibility of forms, the paper analyzes the issues that arise when adapting self-fiction into film. It maps out how the concepts can be applied especially well to self-fiction and New Romanian Cinema, then applies them in a comparative analysis of Cezar Paul-Bădescu's book, Luminița, mon amour, and Călin Peter Netzer's movie adaptation, Ana, mon amour. The paper argues that whereas the book's ambiguity succeeds in transmitting its central themes, the movie fails to faithfully adapt the central ideas due to an inadequate choice in form. Finally, the paper argues that the formal issues cause ethical faults which hinder the transnational effort and negatively influence the worlding process.

Intro -- Inhalt -- Vorbemerkung der Herausgeber -- Andreas Roth, Das Strafverfahrensrecht des 19. Jahrhunderts - Projektionsfläche für ›Kriminalgeschichten‹ -- Achim Saupe, Der Indizienbeweis in Rechtswissenschaft, literarischen Erzählungen und Geschichtsschreibung des 19. Jahrhunderts -- Nicolas Pethes, Wandernde Fälle. Transfer und Transformation gerichtspsychologischer Berichte -- Amélie Richeux, Les textes préliminaires dans les recueils de causes célèbres du XIXe siècle en France -- Jules De Doncker, Das Exempel ›Martin Guerre‹: Die historische Re-Distanzierung der Causes célèbres im späten 18. un -- Gilles Malandain, Les procès politiques dans les causes célèbres du XIXe siècle -- Frédéric Chauvaud, Armand Fouquier et la mise en scène des crimes de Martin Dumollard : beau cas, monstre et féminici -- Anne-Emmanuelle Demartini, De la cause à la célébrité La contribution des causes célèbres du XIXe siècle au mythe de Lacenaire -- Rudolf Behrens, L'affaire Gouffé (1890) de la collection d'Albert Bataille : La position de la cause célèbre dans l -- Maximilian Bergengruen, »Verborgene Mittel«: Verfolgungswahn im Fall Woyzeck (Büchner / Clarus / Esquirol) -- Jacqueline Carroy et Marc Renneville, Le Disciple de Paul Bourget Le roman d'une cause célèbre -- Rudolf Behrens und Carsten Zelle, Französische und deutsche Causes célèbres im neunzehnten Jahrhundert: Gemeinsamkeiten, Unterschiede -- Die Autorinnen und Autoren -- Namenregister.

Ein erster breiter Überblick über die Interpiktorialitätsforschung: Der interdisziplinäre Band vereint Beiträge zur Theorie der Bild-Bild-Bezüge mit Fallstudien, die die Geschichte der Beziehungen zwischen Bildern vom 18. Jahrhundert bis in die Gegenwart aufspannen. Untersucht werden das Verhältnis zu literatur- und kunsttheoretischen Konzepten - wie dem der Intertextualität, der Intermedialität oder der Interikonizität -, die methodischen Implikationen des Begriffs der Interpiktorialität sowie die historisch und medial spezifischen Ausprägungen interpiktorialer Verweise von der Karikatur zum

Intermedialität gilt als ein zentrales Paradigma der zeitgenössischen Gesellschaft und Kultur. Unter dem Vorzeichen der Digitalisierung entstehen neue Erzählformen und Darstellungsweisen, welche die medialen Brüche und Zwischenräume selbst ins Zentrum ihrer Reflexion rücken. Der Formwandel medialer Inszenierungen und Identifikationen bedarf einer systematischen (Neu-)Bestimmung des Verhältnisses von Aisthesis und Medialität. Anhand begriffshistorischer Studien und exemplarischer Fallanalysen gibt der Band einen Einblick in den aktuellen Stand der Intermedialitätsforschung