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In einem ersten Abschnitt wird gezeigt, dass die Konstitution des "boundary objects" Resilienz aus metaphorischen Transfers resultiert. Die Übersetzung des in einigen Disziplinen recht präzise definierten Konzepts ermöglicht es, Resilienz als generelle Leitorientierung für zivile Sicherheit zu etablieren. Maßgebend ist dabei die komplexitätstheoretische Ausformulierung des Resilienzkonzepts in der Ökologie. Zweitens wird gezeigt, dass Resilienz auf eine bestimmte Form antwortet, Sicherheitsprobleme zu reflektieren: Resilienz kommt dort ins Spiel, wo von einer allgemeinen gesellschaftlichen Vulnerabilität die Rede ist. Der Aufstieg dieses Denkens, das ebenfalls im Kontext einer komplexitätstheoretischen Wende steht, wird hier mit Blick auf seine medialen Wissensgrundlagen skizziert. Drittens wird gezeigt, dass Resilienz als umfassendes Konzept im Feld ziviler Sicherheit zu verstehen ist, das auf eine breite Mobilisierung gesellschaftlicher Kräfte setzt. Angesprochen werden Kommunen und Bürger, die sich aktiv an der Gewährleistung von Sicherheit beteiligen sollen. Daran knüpft sich die Idee, das allgemeine Konzept der Resilienz in konkrete Maßnahmen und Taktiken umzusetzen. In einem zusammenfassenden Abschnitt wird nochmals darauf verwiesen, dass Resilienz deshalb so erfolgreich ist, weil es als "boundary object" seine Stabilität und Relevanz schließlich genau daraus bezieht, dass es als allgemeines Konzept und Leitlinie in immer neuer Form seine lokale Spezifizierung und Konkretisierung in wissenschaftlicher oder praktischer Hinsicht erfährt. (ICE2)

Eine Auseinandersetzung mit Leni Riefenstahl im Heute ist immer auch eine Auseinandersetzung mit Leni Riefenstahl im Gestern. Der frühe Ruhm als privilegierte und von Hitler protegierte Starregisseurin des Dritten Reiches begründete die Schande der Nachkriegszeit, die ihrerseits wiederum den späten Ruhm begründet oder zumindest einen nennenswerten Beitrag dazu leistet. Die Langlebigkeit und Emotionalität der Kontroverse um die unpolitische Künstlerin oder die ambitionierte NS-Propagandistin reflektieren die Streitbarkeit von Person und Werk, aber auch die Popularität der Diskussion nicht trotz, sondern wegen dieser Karriere. Im Auftrag des "Führers" verfilmte Leni Riefenstahl die Nürnberger NSDAP-Reichsparteitage der Jahre 1933-1935 in Folge sowie die XI. Olympischen Spiele in Berlin 1936. Sie verstand es, die Wirkungsmacht des Mediums zu nutzen, seinen Authentizitätswert und die 'Beweiskraft' des Bildes im Interesse der Potentaten zu funktionalisieren. Die Regisseurin ästhetisierte und verewigte somit insgesamt vier Großveranstaltungen des nationalsozialistischen Deutschland auf Zelluloid - und setzte Akzente. Sie montierte, selegierte und inszenierte Zeitgeschehen nach eigenen Relevanzkriterien. Unser Bild von den Reichsparteitagen und der Olympiade ist Riefenstahls Bild von den Reichsparteitagen und der Olympiade; es ist Anschauungsmaterial einer ausschnitthaften, künstlerisch bearbeiteten und interessengeleiteten Reproduktion von Ereignissen, es ist Darstellung, Abbildung von Realität, nicht 'die' Realität. Im Interesse einer Sichtbarmachung der Arrangements zwischen Regierungsspitze und Filmproduzentin berücksichtigt die vorliegende Untersuchung produktionsgeschichtliche Zusammenhänge und konzentriert sich in ihren filmanalytischen Betrachtungen auf die Ermittlung von Korrespondenzen zwischen NS-Ideologie und Film-Ikonografie im Allgemeinen. Das Erkenntnisinteresse gilt im Besonderen den Formen der kinematografischen Menschen- und Körperbildpräsentation und den möglichen Konsequenzen der Rezeption im ...

In the modern lexicon, 'object' refers to an entity that is materially constituted, spatially defined, and functionally determined. In contrast, the Latin word 'fantasia' has, since antiquity, referred to an apparition or the ability to imagine something that could be equally an object, an image, or a concept. This tension prompts further inquiry into the interrelations and differences between the experience of tangible objects (their perception and handling) and the creation of new objects (their conception and formation). What correlations exist between object fantasies, the self-consciousness of subjects, and the concrete and imagined conditions of human beings' social lives? By addressing this question, this interdisciplinary book opens new perspectives in the field of object studies.

Die Beiträge des Sammelbandes "Travelling Objects" widmen sich dem Austausch von Kunstwerken zwischen Italien und dem Habsburgerreich während des 17. und 18. Jahrhunderts. Diese Gegenstände vermittelten als Botschafter des Transfers zwischen Nord und Süd und bildeten folglich eine bedeutende materielle Grundlage der kulturellen Beziehungen. Sie dienten als diplomatische Geschenke (Papsthof-Kaiserhof), als Bestechungsmittel (Odescalchi-Kaunitz) oder der symbolischen Kommunikation im Rahmen dynastischer Beziehungen (Mantua-Wien, Florenz-Innsbruck). Als Agenten des Transfers fungierten Händler (etwa im Herzogtum Krain), Adelige (Obizzi, Savoyen) sowie Botschafter und Gesandte (Savelli, Lamberg, Gallas, Albani, Apponyi).

Call for Abstracts for a Symposium in Paris, France, on April 25–26, 2024. Deadline: October 31, 2023