Раздел - "Международное право", рубрика - "Международное частное право" ; Указанный в международном инвестиционном соглашении трибунал имеет юрисдикцию над исками, вытекающими из инвестиционных договоров, только при выполнении ряда условий, что устанавливается трибуналом в каждом конкретном случае. В то же время в силу высокой степени законодательного регулирования заключения инвестиционных договоров с участием Республики Беларусь наличие и отсутствие некоторых таких условий можно определить заранее. В статье описано, какие факторы имеют определяющее значение в процессе принятия названным в международном соглашении трибуналом решения о наличии у него юрисдикции над исками из инвестиционных договоров, проведен анализ белорусского законодательства с точки зрения данных факторов и представлен подробный алгоритм действий по принятию названным в соглашении трибуналом решения о наличии у него юрисдикции над исками, вытекающими из инвестиционных договоров с участием Республики Беларусь. = The tribunal indicated in the International Investment Agreement has its jurisdiction over the risks arising from investment contracts only in case of fulfi llment of a number of conditions, which is determined by the tribunal in each particular case. At the same time due to a high level of legislative regulation of investment contracts conclusion with the participation of the Republic of Belarus, the presence and absence of some of such conditions can be defi ned in advance. The article describes the factors which have a key signifi cance in the process of taking a decision by the tribunal named in the International Agreement on a presence of its jurisdiction over the suits arising from investment contracts. The analysis of Belarusian legislation from the point of view of these factors is made, and a detailed algorithm of actions on taking a decision by the tribunal named in the agreement on the presence of its jurisdiction over the suits arising from investment contracts with the participation of the Republic of Belarus is presented.
Раздел "Международное право" - рубрика "Международное частное право" ; Статья посвящена рассмотрению вопроса о современном развитии правового регулирования уступки дебиторской задолженности с целью обеспечения исполнения обязательств. Анализируя положения, закрепленные в законодательстве зарубежных стран и актах международных организаций, автор указывает на следующие основные тенденции: установление единого правового режима для уступки, совершаемой с целью передачи цессионарию правового титула на дебиторскую задолженность, и уступки, совершаемой в целях обеспечения исполнения обязательств; признание наличия у кредитора абсолютного правового титула на дебиторскую задолженность, аналогичного праву собственности; распространение прав цессионария не только на дебиторскую задолженность, но и на поступления от нее; установление дифференцированного подхода к коллизионному регулированию отношений, возникающих вследствие уступки, в том числе совершенной с целью обеспечения исполнения обязательств. Учитывая вышеназванные тенденции, автором сделаны предложения по совершенствованию отечественного законодательства (в частности, о введении в Гражданский кодекс норм об обеспечительной уступке, о дифференцированном подходе к регулированию коллизионного вопроса в отношении уступки дебиторской задолженности и др.). = The article deals with the issue of contemporary evolution of regulation of the assignment of receivables for security purposes. Analyzing the situation set forth in the legislation of foreign countries and acts of international organizations, the author points to the following trends: establishment of a unified legal regime for the assignment made to transfer title оf the receivables to the assignee and for the assignment made for security purposes; recognition of the creditor's absolute legal title to the receivables that is similar to the right of ownership; extension rights of the assignee not only to the receivables but to the proceeds of it; establishment of a differential approach to conflict regulation of relations arising from the assignment including that made for security purposes. Taking into account these trends the author has that made proposals to improve national legislation (in particular, on introducing in the Civil Code the rules on an assignment for security purposes; on a differential approach to the regulation of conflict issue in the assignment of receivables, etc.).
The purpose of the article is to substantiate the validity of introducing the concept of 'portrait genre' into the field of danceology using the example of productions by choreographer Rudolf Kharatyan. Methodology. Through the art history analysis of choreographer Rudolf Kharatyan's ballets 'Hypostases', 'Bach Passion' (The Passion of Bach) and 'La Boheme', comparing the choreographic solutions of the portrait genre in these ballets, the specifics of the interpretation of the images of the composers Mozart and Bach, as well as the chansonnier Charles Aznavour were revealed. Scientific novelty. For the first time, based on the analysis of three ballets by Rudolf Kharatyan, the concept of 'portrait genre' was introduced into danceology, by which we mean a choreographic performance or a separate number, the hero of which is a historical person (and not a fictional character), a representative of art. Conclusions. The portrait genre is not identical to that in painting or sculpture, but closer to works of literature or cinema. In them, as in a choreographic performance, not only the one about whom they narrate comes to the fore, but most importantly – how. In the ballet 'Hypostases' the diverse spiritual world of Mozart, his hypostases as the images of the characters in the operas created by him are conveyed. They are in complete harmony with him, then they empathize with him, then they are rejected from their creator. In 'Bach Passion', besides Bach himself, thirteen more ballerinas and dancers take part, but there are no specific characters. This is the figurative decision of the musical world of Bach. In 'La Boheme', the action is concretized – this is Charles Aznavour's path to recognition, but the ballet cannot be called a story ballet. It is rather a portrait of a chansonnier in the interior of Montmartre. In the future, the portrait genre can be considered more broadly as a choreographic performance or a separate number, the hero of which is a historical person (and not a fictional character), regardless of whether he is a representative of art, politics, science, clergy, etc. ; Цель статьи – обосновать правомерность введения в область дансологии понятия «жанр портрета» на примере постановок балетмейстера Рудольфа Харатяна. Методология. Путем искусствоведческого анализа балетов хореографа Рудольфа Харатяна «Ипостаси», «Bachpassion» (Страсти Баха) и «La Boheme», сравнения хореографических решений жанра портрета в названных балетах выявлено специфику интерпретации образов композиторов Моцарта и Баха, а также шансонье Шарля Азнавура. Научная новизна. Впервые на основе анализа трех балетов Рудольфа Харатяна в дансологию введено понятие «жанр портрета», под которым подразумеваем хореографический спектакль или отдельный номер, героем которого является историческая личность (а не вымышленный персонаж), представитель искусства. Выводы. Жанр портрета не идентичен таковому в живописи или скульптуре, но ближе к произведениям литературы или кинематографа. В них, как и в хореографическом спектакле, на первый план выходит не только тот, о ком они повествуют, а главное – как. В балете «Ипостаси» передан многообразный духовный мир Моцарта – его ипостаси, как образы действующих лиц, созданных им опер. Они то находятся с ним в полной гармонии, то сопереживают ему, то отторгаются от своего создателя. В «Bachpassion», кроме самого Баха, принимают участие еще 13 балерин и танцовщиков, но нет конкретных персонажей – такое образное решение музыкального мира Баха. В «La Boheme» действие конкретизировано – это путь Шарля Азнавура к признанию, однако назвать балет сюжетным нельзя. Это скорее портрет шансонье в интерьере Монмартра. В перспективе жанр портрета может быть рассмотрен более широко, как хореографический спектакль или отдельный номер, героем которого является историческая личность (а не вымышленный персонаж), безотносительно к тому, представитель ли он искусства, политики, науки, духовенства и др. ; Мета статті – обґрунтувати правомірність уведення в галузь дансологіі поняття «жанр портрета» на прикладі постановок балетмейстера Рудольфа Харатяна. Методологія. Шляхом мистецтвознавчого аналізу балетів хореографа Рудольфа Харатяна «Іпостасі», «Bachpassion» (Пристрасті Баха) і «La Boheme», порівняння хореографічних рішень жанру портрета в назвах балетів виявлено специфіку інтерпретації образів композиторів Моцарта і Баха, а також шансоньє Шарля Азнавура. Наукова новизна. Уперше на основі аналізу трьох балетів Рудольфа Харатяна в дансологію введено поняття «жанр портрета», під яким розуміємо хореографічний спектакль або окремий номер, героєм якого є історична особистість (а не вигаданий персонаж), представник мистецтва. Висновки. Жанр портрета не ідентичний такому в живопису або скульптурі, але ближчий до творів літератури чи кінематографу. У них, як і в хореографічній виставі, на перший план виходить не тільки той, про кого вони оповідають, а головне – як. У балеті «Іпостасі» переданий різноманітний духовний світ Моцарта – його іпостасі як образи дійових осіб створених ним опер. Вони то знаходяться з ним у повній гармонії, то співпереживають йому, то відриваються від свого творця. У «Bachpassion», крім самого Баха, беруть участь ще 13 балерин і танцівників, але немає конкретних персонажів – таке образне рішення музичного світу Баха. У «La Boheme» дію конкретизовано – це шлях Шарля Азнавура до визнання, протее назвати балет сюжетним не можна. Це швидше портрет шансоньє в інтер'єрі Монмартра. У перспективі жанр портрета може бути розглянутий більш широко, як хореографічний спектакль або окремий номер, героєм якого є історична особистість (а не вигаданий персонаж), безвідносно до того, представник він мистецтва, політики, науки, духовенства та ін.
The purpose of the article is to substantiate the validity of introducing the concept of 'portrait genre' into the field of danceology using the example of productions by choreographer Rudolf Kharatyan. Methodology. Through the art history analysis of choreographer Rudolf Kharatyan's ballets 'Hypostases', 'Bach Passion' (The Passion of Bach) and 'La Boheme', comparing the choreographic solutions of the portrait genre in these ballets, the specifics of the interpretation of the images of the composers Mozart and Bach, as well as the chansonnier Charles Aznavour were revealed. Scientific novelty. For the first time, based on the analysis of three ballets by Rudolf Kharatyan, the concept of 'portrait genre' was introduced into danceology, by which we mean a choreographic performance or a separate number, the hero of which is a historical person (and not a fictional character), a representative of art. Conclusions. The portrait genre is not identical to that in painting or sculpture, but closer to works of literature or cinema. In them, as in a choreographic performance, not only the one about whom they narrate comes to the fore, but most importantly – how. In the ballet 'Hypostases' the diverse spiritual world of Mozart, his hypostases as the images of the characters in the operas created by him are conveyed. They are in complete harmony with him, then they empathize with him, then they are rejected from their creator. In 'Bach Passion', besides Bach himself, thirteen more ballerinas and dancers take part, but there are no specific characters. This is the figurative decision of the musical world of Bach. In 'La Boheme', the action is concretized – this is Charles Aznavour's path to recognition, but the ballet cannot be called a story ballet. It is rather a portrait of a chansonnier in the interior of Montmartre. In the future, the portrait genre can be considered more broadly as a choreographic performance or a separate number, the hero of which is a historical person (and not a fictional character), regardless of whether he is a representative of art, politics, science, clergy, etc. ; Цель статьи – обосновать правомерность введения в область дансологии понятия «жанр портрета» на примере постановок балетмейстера Рудольфа Харатяна. Методология. Путем искусствоведческого анализа балетов хореографа Рудольфа Харатяна «Ипостаси», «Bachpassion» (Страсти Баха) и «La Boheme», сравнения хореографических решений жанра портрета в названных балетах выявлено специфику интерпретации образов композиторов Моцарта и Баха, а также шансонье Шарля Азнавура. Научная новизна. Впервые на основе анализа трех балетов Рудольфа Харатяна в дансологию введено понятие «жанр портрета», под которым подразумеваем хореографический спектакль или отдельный номер, героем которого является историческая личность (а не вымышленный персонаж), представитель искусства. Выводы. Жанр портрета не идентичен таковому в живописи или скульптуре, но ближе к произведениям литературы или кинематографа. В них, как и в хореографическом спектакле, на первый план выходит не только тот, о ком они повествуют, а главное – как. В балете «Ипостаси» передан многообразный духовный мир Моцарта – его ипостаси, как образы действующих лиц, созданных им опер. Они то находятся с ним в полной гармонии, то сопереживают ему, то отторгаются от своего создателя. В «Bachpassion», кроме самого Баха, принимают участие еще 13 балерин и танцовщиков, но нет конкретных персонажей – такое образное решение музыкального мира Баха. В «La Boheme» действие конкретизировано – это путь Шарля Азнавура к признанию, однако назвать балет сюжетным нельзя. Это скорее портрет шансонье в интерьере Монмартра. В перспективе жанр портрета может быть рассмотрен более широко, как хореографический спектакль или отдельный номер, героем которого является историческая личность (а не вымышленный персонаж), безотносительно к тому, представитель ли он искусства, политики, науки, духовенства и др. ; Мета статті – обґрунтувати правомірність уведення в галузь дансологіі поняття «жанр портрета» на прикладі постановок балетмейстера Рудольфа Харатяна. Методологія. Шляхом мистецтвознавчого аналізу балетів хореографа Рудольфа Харатяна «Іпостасі», «Bachpassion» (Пристрасті Баха) і «La Boheme», порівняння хореографічних рішень жанру портрета в назвах балетів виявлено специфіку інтерпретації образів композиторів Моцарта і Баха, а також шансоньє Шарля Азнавура. Наукова новизна. Уперше на основі аналізу трьох балетів Рудольфа Харатяна в дансологію введено поняття «жанр портрета», під яким розуміємо хореографічний спектакль або окремий номер, героєм якого є історична особистість (а не вигаданий персонаж), представник мистецтва. Висновки. Жанр портрета не ідентичний такому в живопису або скульптурі, але ближчий до творів літератури чи кінематографу. У них, як і в хореографічній виставі, на перший план виходить не тільки той, про кого вони оповідають, а головне – як. У балеті «Іпостасі» переданий різноманітний духовний світ Моцарта – його іпостасі як образи дійових осіб створених ним опер. Вони то знаходяться з ним у повній гармонії, то співпереживають йому, то відриваються від свого творця. У «Bachpassion», крім самого Баха, беруть участь ще 13 балерин і танцівників, але немає конкретних персонажів – таке образне рішення музичного світу Баха. У «La Boheme» дію конкретизовано – це шлях Шарля Азнавура до визнання, протее назвати балет сюжетним не можна. Це швидше портрет шансоньє в інтер'єрі Монмартра. У перспективі жанр портрета може бути розглянутий більш широко, як хореографічний спектакль або окремий номер, героєм якого є історична особистість (а не вигаданий персонаж), безвідносно до того, представник він мистецтва, політики, науки, духовенства та ін.
The purpose of the article is to substantiate the validity of introducing the concept of 'portrait genre' into the field of danceology using the example of productions by choreographer Rudolf Kharatyan. Methodology. Through the art history analysis of choreographer Rudolf Kharatyan's ballets 'Hypostases', 'Bach Passion' (The Passion of Bach) and 'La Boheme', comparing the choreographic solutions of the portrait genre in these ballets, the specifics of the interpretation of the images of the composers Mozart and Bach, as well as the chansonnier Charles Aznavour were revealed. Scientific novelty. For the first time, based on the analysis of three ballets by Rudolf Kharatyan, the concept of 'portrait genre' was introduced into danceology, by which we mean a choreographic performance or a separate number, the hero of which is a historical person (and not a fictional character), a representative of art. Conclusions. The portrait genre is not identical to that in painting or sculpture, but closer to works of literature or cinema. In them, as in a choreographic performance, not only the one about whom they narrate comes to the fore, but most importantly – how. In the ballet 'Hypostases' the diverse spiritual world of Mozart, his hypostases as the images of the characters in the operas created by him are conveyed. They are in complete harmony with him, then they empathize with him, then they are rejected from their creator. In 'Bach Passion', besides Bach himself, thirteen more ballerinas and dancers take part, but there are no specific characters. This is the figurative decision of the musical world of Bach. In 'La Boheme', the action is concretized – this is Charles Aznavour's path to recognition, but the ballet cannot be called a story ballet. It is rather a portrait of a chansonnier in the interior of Montmartre. In the future, the portrait genre can be considered more broadly as a choreographic performance or a separate number, the hero of which is a historical person (and not a fictional character), regardless of whether he is a representative of art, politics, science, clergy, etc. ; Цель статьи – обосновать правомерность введения в область дансологии понятия «жанр портрета» на примере постановок балетмейстера Рудольфа Харатяна. Методология. Путем искусствоведческого анализа балетов хореографа Рудольфа Харатяна «Ипостаси», «Bachpassion» (Страсти Баха) и «La Boheme», сравнения хореографических решений жанра портрета в названных балетах выявлено специфику интерпретации образов композиторов Моцарта и Баха, а также шансонье Шарля Азнавура. Научная новизна. Впервые на основе анализа трех балетов Рудольфа Харатяна в дансологию введено понятие «жанр портрета», под которым подразумеваем хореографический спектакль или отдельный номер, героем которого является историческая личность (а не вымышленный персонаж), представитель искусства. Выводы. Жанр портрета не идентичен таковому в живописи или скульптуре, но ближе к произведениям литературы или кинематографа. В них, как и в хореографическом спектакле, на первый план выходит не только тот, о ком они повествуют, а главное – как. В балете «Ипостаси» передан многообразный духовный мир Моцарта – его ипостаси, как образы действующих лиц, созданных им опер. Они то находятся с ним в полной гармонии, то сопереживают ему, то отторгаются от своего создателя. В «Bachpassion», кроме самого Баха, принимают участие еще 13 балерин и танцовщиков, но нет конкретных персонажей – такое образное решение музыкального мира Баха. В «La Boheme» действие конкретизировано – это путь Шарля Азнавура к признанию, однако назвать балет сюжетным нельзя. Это скорее портрет шансонье в интерьере Монмартра. В перспективе жанр портрета может быть рассмотрен более широко, как хореографический спектакль или отдельный номер, героем которого является историческая личность (а не вымышленный персонаж), безотносительно к тому, представитель ли он искусства, политики, науки, духовенства и др. ; Мета статті – обґрунтувати правомірність уведення в галузь дансологіі поняття «жанр портрета» на прикладі постановок балетмейстера Рудольфа Харатяна. Методологія. Шляхом мистецтвознавчого аналізу балетів хореографа Рудольфа Харатяна «Іпостасі», «Bachpassion» (Пристрасті Баха) і «La Boheme», порівняння хореографічних рішень жанру портрета в назвах балетів виявлено специфіку інтерпретації образів композиторів Моцарта і Баха, а також шансоньє Шарля Азнавура. Наукова новизна. Уперше на основі аналізу трьох балетів Рудольфа Харатяна в дансологію введено поняття «жанр портрета», під яким розуміємо хореографічний спектакль або окремий номер, героєм якого є історична особистість (а не вигаданий персонаж), представник мистецтва. Висновки. Жанр портрета не ідентичний такому в живопису або скульптурі, але ближчий до творів літератури чи кінематографу. У них, як і в хореографічній виставі, на перший план виходить не тільки той, про кого вони оповідають, а головне – як. У балеті «Іпостасі» переданий різноманітний духовний світ Моцарта – його іпостасі як образи дійових осіб створених ним опер. Вони то знаходяться з ним у повній гармонії, то співпереживають йому, то відриваються від свого творця. У «Bachpassion», крім самого Баха, беруть участь ще 13 балерин і танцівників, але немає конкретних персонажів – таке образне рішення музичного світу Баха. У «La Boheme» дію конкретизовано – це шлях Шарля Азнавура до визнання, протее назвати балет сюжетним не можна. Це швидше портрет шансоньє в інтер'єрі Монмартра. У перспективі жанр портрета може бути розглянутий більш широко, як хореографічний спектакль або окремий номер, героєм якого є історична особистість (а не вигаданий персонаж), безвідносно до того, представник він мистецтва, політики, науки, духовенства та ін.
Enkele decennia geleden was erfpacht een populair beleidsinstrument onder overheden. Dat is niet meer zo. Van alle gemeenten die deze figuur gewend waren te gebruiken, wordt alleen Amsterdam nog als 'echte' erfpachtgemeente gezien. Het zijn inmiddels vooral anderen die de mogelijkheden van het recht hebben ontdekt. Beleggers bijvoorbeeld, brengen in de rechtsfiguur een (fiscaal) aantrekkelijke vorm van sale and lease back onder. Woningcorporaties vestigen rechten van erfpacht ten behoeve van (voormalige) huurders om hun voor een aantrekkelijke prijs een woning aan te kunnen bieden. Natuurbeschermingsorganisaties houden met het recht van erfpacht invloed op het duurzaam gebruik van de grond en verzekeren zich hiermee van een min of meer constante geldstroom. Overheden gebruiken het recht van erfpacht nu ook in bijzondere gevallen, zoals in gebieden waar op korte termijn herontwikkeling gerealiseerd moet worden
he article deals with the problems of socially oriented registered non-profit organizations of the Ministry of Justice of the Russian Federation in the Republic of Kalmykia in the system of economic relations of the development of modern society, shows the features of the formation of economic and political orientation of politics in the system of public relations in the South of Russia, the trends of modern development in the framework of the modern history of Russia at the beginning of the new millennium. ; статье рассматриваются проблемы социально ориентированных зарегистрированных некоммерческих организаций Управления Минюста России по Республике Калмыкия в системе экономических отношений развития современного общества, показаны особенности формирования экономической и политической направленности политики в системе общественных отношений на Юге России, тенденции современного развития в рамках новейшей истории России начала нового тысячелетия.
Деятельность средств массовой информации оказывает значительное влияние на общественное мнение. Информация, поступающая по каналам СМИ, несет в себе многократно повторяемые политические ориентации и ценностные установки, которые закрепляются в сознании людей. В данной статье рассматриваются некоторые аспекты функционирования языковой игры в политическом медиадискурсе. Языковая игра может служить действенным средством манипуляции в политической коммуникации. ; Media activity has an extremely large impact on public opinion. Information coming through media channels, bears repeatedly repeated political attitudes and values which are fixed in people's minds. The article deals with the some aspects of the language game in the mass media discourse. Also, the author considers the language game as a powerful means of manipulation in the political communication. Here is represented the essential functions in the mass media which are carried out by the language game.
This article deals with some features of the language of Ivan Bunin's political essay "Cursed Days". Much attention is paid to the way the author describes old traditional Moscow in the context of new revolutionary Russia.The research is devoted to the analysis of different grammatical tools that reflects the author's position on the changing system of politics, morality, and religion ; Հոդվածում դիտարկվում են Իվան Բունինի «Անիծյալ օրեր» ստեղծագործության լեզվական միջոցները հին՝ ավանդական Մոսկվայի նկարագրություններում: Դրանք կերտումեն քաղաքի յուրահատուկ կերպար նոր՝ հեղափոխական Ռուսաստանի համատեքստում՝ արտահայտելով հեղինակի դիրքորոշումը քաղաքական, բարոյական, կրոնական արժեքների փոփոխվող համակարգում: ; Հոդվածում դիտարկվում են Իվան Բունինի «Անիծյալ օրեր» ստեղծագործության լեզվական միջոցները հին՝ ավանդական Մոսկվայի նկարագրություններում: Դրանք կերտումեն քաղաքի յուրահատուկ կերպար նոր՝ հեղափոխական Ռուսաստանի համատեքստում՝ արտահայտելով հեղինակի դիրքորոշումը քաղաքական, բարոյական, կրոնական արժեքների փոփոխվող համակարգում:
Despite the progress in the modern resuscitation science, optimal duration of a cardiopulmonary resuscitation (CPR) attempt is not defined yet.It seems appropriate to initiate an open discussion within the Russian medical research community, concerning the development of uniform legislated criteria for stopping resuscitation, considering the best scientific evidence and current international guidelines, with subsequent introduction of harmonized amendments to the clinical practice guidelines for CPR. ; Несмотря на прогресс современной реаниматологии, оптимальная продолжительность попытки сердечно-легочной реанимации (СЛР) при оказании медицинской помощи до сих пор не определена.Представляется целесообразным инициировать открытую дискуссию отечественного научно-медицинского сообщества по вопросу разработки единых законодательно закрепленных критериев прекращения реанимационных мероприятий с учетом передового научного опыта и действующих международных рекомендаций с последующим внесением согласованных изменений в клинические рекомендации по СЛР.
Tax payments affect the final indicator of the company's performance. The research is aimed at identifying the main tax levers that can affect the financial condition of the company, and at the expense of the logical-theoretical method, the fundamentals of intra-company taxation in the framework of compliance with tax legislation are considered. Dedicated information about the leverage will allow assessing what exactly constitutes a significant share of the company's tax burden. ; Налоговые платежи влияют на конечный показатель эффективности компании. Исследование нацелено на идентификацию основных налоговых рычагов, которые могут повлиять на финансовое состояние компании, за счет логико-теоретического метода рассмотрены основы внутрифирменного налогообложения в рамках соблюдения налогового законодательства. Выделенная информация о рычагах позволит оценить, что именно составляет значимую долю налоговой нагрузки компании.
The article based on the analysis of theoretical works on currency zones. It shows what criteria are useful for integration. However, not all criteria are necessary for the successful development of the economic Union. In this work the author describes how integration groups cooperate, develop and what kind of problems they face. In conclusion the author analyses why The Eurasian Economic Union doesn't introduce single currency. ; В статье на основе анализа теоретических работ о валютных зонах показано, какие критерии применимы для интегрирования единой денежной валюты. Констатируется, что не все критерии, изложенные в теории валютных зон, необходимы для успешного развития экономического союза. Говорится о том, как интеграционные группировки взаимодействуют, развиваются и с какими проблемами сталкиваются. В заключении разбираются проблемы внедрения единой евразийской валюты.
В статье рассматриваются практические проблемы использования исключительных прав в качестве обеспечения обязательства, проанализированы различные теоретические концепции относительно коллизионного применения норм права, а также пробелы в российском законодательстве, обозначенного института. Автором определена специфика предмета обеспечения обязательства и предложены способы решения проблем отсутствия четкого законодательного регулирования, которые были выявлены при сравнительном анализе норм зарубежного законодательства. ; The article discusses the practical problems of using exclusive rights as a guarantee of obligations, analyzes various theoretical concepts regarding the conflict of law, as well as the gaps in Russian legislation designated by the institution. The author determined the specifics of the subject of securing the obligation and proposed methods for solving the problems of the lack of a clear legislative regulation, which were identified in a comparative analysis of the norms of foreign legislation.
В статье рассматривается проблема использования религиозного дискурса в политических целях. На примере президентской избирательной кампании на Украине 2018–2019 года автор показывает: религиозный дискурс в украинском политическом процессе неразрывно связан с вопросом национальной идентичности. Такой вывод был сделан на основе дискурс-анализа новостных сообщений четырёх украинских телевизионных каналов в период избирательной кампании: «1+1» «Интер», ICTV и ТРК «Украина». ; The article concentrated on the topic of using religious discourse for political purposes. The example of the presidential election campaign in Ukraine (2018–2019) shows that religious discourse is inextricably linked to the issue of national identity in the Ukrainian political process. This conclusion has been made of discourse analysis the news reports which were in Ukrainian TV channels during the election campaign: 1+1, Inter, ICTV and TRC Ukraine.
This article represents the analyzing of the migration process in Europe in the present day. Justify the hypothesis of existence the complex cause of origin the migration crisis. As the investigated object in this article shows the influence of the existent in modern politics manipulation of the people's conscious and its role in the migration crisis in Europe. This article shows quantitative data which characterize the conditions of migration proses in EU. ; В данной статье представлен анализ миграционных процессов в Европе в настоящее время. Обоснована гипотеза о существовании комплекса причин возникновения миграционного кризиса. В качестве исследуемого объекта в данной статье приводится влияние существующего в современной политике манипулирования сознанием в обществе и его роль в миграционном кризисе Европы. В данной статье представлены количественные показатели, характеризующие состояние миграционных процессов в ЕС.
