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Inception : mediale Reflexion im Film / Oliver Jahraus -- Zeit-Bild und Roman : Gilles Deleuze, Walter Benjamin, Michail Bachtin und die Krise des Erzählens in Film und Literatur / Jens Bonnemann -- Sichtbar gemachtes Sehen : Medienreflexion als ästhetische Erfahrung von Film / Thomas Metten -- Mockumentary als Reflexion von dokumentarischer Authentizität / Andreas Böhn -- Die Errettung der äusseren Wirklichkeit : Siegfried Kracauer und DOGMA 95 / Timo Rouget -- Ist die Kamera schon an? : Selbstreflexion, Wirklichkeit und Authentizität im Handkamerafilm / Rüdiger Heinze --Transmediale Selbstreflexivität in Stephen Poliakoffs Shooting the Past (1999) / Cristoph Houswitschka -- Adaptation : Interpretation / Michael Meyer -- Das Gespenst als Medium und das Medium als Gespenst : (Re-)Medialisierung in Almereydas postmodernem Hamlet (2000) / Martin Holtz -- Positionsbestimmungen Bollywoods : selbstreflexive Hindi-Filme / Lucia Krämer -- Metafiktion im neueren Animationsfilm : von Who framed Roger Rabbit über The Curse of the Were-Rabbit und Despicable Me bis Frankenweenie / Stefan Neuhaus -- Die Errettung der gezeichneten Wirklichkeit : Harvey Pekars transmedialer Comic-Realismus in American Splendor / Andreas Rauscher -- "Screening Back" : Found-Footage-Musikvideos als postkoloniale Strategie der De- und Rekonstruktion filmischer Wirklichkeiten / Lisa Hrubesch -- Selbstreflexive Implikationen des animierten Dokumentarfilms : Ari Folmans Waltz with Bashir / Sebastian Domsch -- Nur dabei statt mittendrin? : Selbstreferenzialität und Selbstreflexivität im interaktiven Dokumentarfilm / Frank Thomas Meyer -- Der Betrachter ist im Bilde : Reflexivität im ethnografischen Film / Andreas Ackermann -- Labore des Visuellen : zum Verhältnis von wissenschaftlichem, dokumentarischem und fiktionalem Film / Angela Krewani

In zahlreichen Fallbeispielen werden die Kinoerfahrung, die Reaktionen auf konkrete Filme, ihre Einbettung in das soziokulturelle und mediale Umfeld oder ihre Auswirkung auf den Alltag rekonstruiert. Besondere Aufmerksamkeit gilt der transnationalen Zirkulation und Rezeption von Filmen, deren Bedeutungspotenzial und sinnlich-emotionales Angebot in unterschiedlichen kulturellen Zusammenhängen jeweils anders aufgenommen und verhandelt werden.

Hand aufs Herz: Wie viele chinesische Filme fallen mir ein, die ich gesehen habe? Da gibt es ein paar Kung Fu-Streifen, die man mal auf DVD angefangen hat, aber dann doch für andere Zeiten wieder ins Regal zurückgelegt hat, da sind ein paar Filme, die man nicht ganz korrekt zuordnen kann, ob nun produziert in Japan, Hong Kong oder China, und dann sind da noch ein paar verschüttete Erinnerungen an irgendwelche Revolutionsfilme mit grossartigen Choreographien von opulenten Massenszenen. Aber ansonsten bleibt mir der chinesische Film fremd, und da hilft vielleicht dieser Überblick, der sich der Geschichte des chinesischen Films widmet und Aufklärungsarbeit betreibt über das vielfältige Angebot chinesischer Filmproduktionen, das von der Peking-Oper über den sozialistischen Realismus bis hin zum ästhetisch breit aufgestellten Kunstkino des 21. Jahrhundert reicht

Der Film gilt als Leitmedium unserer Zeit, spielt in der Soziologie jedoch eine eher marginale Rolle. Dabei sind Filme längst nicht nur zum zentralen Bestandteil des Alltagslebens avanciert, vielmehr eröffnen sie auch Einblicke in die Verfassung und den Wandel sozialer Wirklichkeit. In Beiträgen über Architektur, Stadt, Familie, Gewalt, Geschlecht, Sexualität, Körper, Jugend, Medien, Politik, Sport, Sterben, Tod, Überwachung, Utopie, Wissenschaft und Wohnen im Film überprüfen die Autoren, wie das filmische Nachdenken über Gesellschaft zur Quelle soziologischer Erkenntnis gemacht werden kann.

Die neue Reihe "Filmgeschichte kompakt" greift in ihren ersten Bänden länderspezifische Bereiche heraus und widmet sich in diesem Band auf gut 100 Seiten der Geschichte des Films im Nationalsozialismus. Allein die Kapitelüberschriften machen schon neugierig auf diesen Überblick über einen Abschnitt der deutschsprachigen Filmgeschichte, der verdeutlichen soll, wie leicht das Medium Film zu einem Instrumentarium einer herrschenden und demagogischen Meinung werden kann. Sehr interessant sind die dabei immer wieder in den Text hineingeworfenen Fundstücke und Einwürfe von Exilanten und Verfolgten, die die Irrwege und Manipulationen der damaligen Filmindustrie verdeutlichen. Ein ausführliches Personenverzeichnis rundet das Büchlein ab

"Preface and Acknowledgements" -- "Contents" -- "List of Figures" -- "Chapter 1 Introduction: Who Is Entitled to Study Film Music?" -- "References" -- "Part I Pars Destruens" -- "Chapter 2 The Not-so-fantastical Gap Between Music Studies and Film Studies" -- "Film Music in Music Studies" -- "Film Music in Film Studies" -- "References" -- "Chapter 3 Recent Attempts to Bridge the Gap and Overcome a Separatist Conception" -- "Proposals to Overcome the Separatism" -- "Communications Model Vs. Perception Model" -- "References" -- "Part II Pars Construens" -- "Chapter 4 The Neoformalist Proposal" -- "Neoformalism: An Introduction" -- "Neoformalist Film Analysis" -- "Neoformalism and Music in Films" -- "References" -- "Chapter 5 Film/Music Analysis I: Music, Gestalt, and Audiovisual Isomorphism" -- "Music as Music" -- "Music and Gestalt Qualities" -- "Analysing the Filmic System: Macro and Micro Configurations" -- "References" -- "Chapter 6 Film/Music Analysis II: Functions and Motivations of Music" -- "Music and Motivations" -- "Functions" -- "References" -- "Part III Pars Demonstrans" -- "Chapter 7 Five Illustrations of Film/Music Analysis" -- "Are All Gaps 'Fantastical' and Meaningful?" -- "Anempathetic Effect, Proper" -- "Tell It with a Song: Cognitive Function of the Lyrics" -- "Opening Credits, Prefiguration, and Title Music" -- "Music as the Connective Tissue of Emotions: The Umbrellas of Cherbourg" -- "References" -- "Chapter 8 Close Encounters of the Third Kind and E.T. The Extraterrestrial: The Bonding Power of Music" -- "Close Encounters of the Third Kind (1977)" -- "E.T. The Extraterrestrial (1982)" -- "Conclusions" -- "References" -- "Chapter 9 Recapitulation and Final Thoughts" -- "References" -- "Filmography