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Intro -- Inhaltsverzeichnis -- Abbildungsverzeichnis -- 1 Einleitend: das Fernsehporträt -- Literatur -- 2 "Kannibalismus der neuen Art": Georg Stefan Troller und die -- 2.1 "Übungsfeld" Frankreich: Das Pariser Journal -- 2.2 Außenseiter, Exzentriker und Lebenskünstler: Die en -- 2.3 Jenseits des rein Dokumentarischen: Georg Stefan Trollers semi-dokumentarische und fiktionale Arbeiten -- 2.4 Georg Stefan Trollers Selbstverständnis -- Literatur -- 3 "Statt des Vielen das ganz Wenige": Hans-Dieter Grabe -- 3.1 "Schmarotzer-Themen" und Methodik: Das Interview als "optischer Vorgang" -- 3.2 Interviewführung und dramaturgische Gestaltung -- 3.3 Gegen die Entwertung und Beliebigkeit von Bildern: die selbstbewusste Reduktion der Mittel -- 3.4 Von der Momentaufnahme zur Langzeitbeobachtung: Hans-Dieter Grabes Wiederbegegnungen -- 3.5 Fremde Heimat in den "Gastarbeiter"-Filmen Hans-Dieter Grabes -- 3.6 Hans-Dieter Grabes Selbstverständnis -- Literatur -- 4 Unterschiede und Gemeinsamkeiten bei Georg Stefan Troller und Hans-Dieter Grabe -- Literatur -- Literatur -- Filmverzeichnis.

Die ARD-Krimireihe Tatort (seit 1970) ist dafür bekannt, gesellschaftlich relevante Fragen und Probleme im Rahmen eines Krimiplots zu verhandeln auch wenn sich diese Themenorientierung erst während seiner langen Laufzeit herausgebildet hat. Der Beitrag geht der Frage nach, wie der Tatort mit dem wichtigsten vergangenheitspolitischen Thema der Bundesrepublik der NS-Geschichte umgeht.

Today's television documentaries often represent rural landscapes as 'the place to be': quaint villages – but modern rurban lifestyles. It seems as if they want to make lust for village life. Even picturesque hamlets are shown as traditional and modern at the same time. The picture of rural life drawn in the 1960s/1970s is much more skeptical. TV programs like Schützenfest in Bahnhofsnähe. Beobachtungen auf dem Dorfe (1961) by Dieter Ertel and Georg Friedel, Ödenwaldstetten by Peter Nestler or Im Norden das Meer / Im Westen der Fluß / Im Süden das Moor / Im Osten Vorurteile – Annäherung an eine norddeutsche Provinz (1977) by Klaus Wildenhahn portray the countryside of West-Germany more or less as provincial backwater. These films do not illustrate idyllic scenes but restorative tendencies, anti-modernism, conservatism, militarism and/or nationalism. Since the end of the 1970s such programs became less important due to political campaigns and the partial privatization of the West-German television market. So, today's television documentaries are much more affirmative. In my paper I examine a range of different factual modes of rural landscape representation from the 1960s to the 2010s. ; Today's television documentaries often represent rural landscapes as 'the place to be': quaint villages – but modern rurban lifestyles. It seems as if they want to make lust for village life. Even picturesque hamlets are shown as traditional and modern at the same time. The picture of rural life drawn in the 1960s/1970s is much more skeptical. TV programs like Schützenfest in Bahnhofsnähe. Beobachtungen auf dem Dorfe (1961) by Dieter Ertel and Georg Friedel, Ödenwaldstetten by Peter Nestler or Im Norden das Meer / Im Westen der Fluß / Im Süden das Moor / Im Osten Vorurteile – Annäherung an eine norddeutsche Provinz (1977) by Klaus Wildenhahn portray the countryside of West-Germany more or less as provincial backwater. These films do not illustrate idyllic scenes but restorative tendencies, anti-modernism, conservatism, militarism and/or nationalism. Since the end of the 1970s such programs became less important due to political campaigns and the partial privatization of the West-German television market. So, today's television documentaries are much more affirmative. In my paper I examine a range of different factual modes of rural landscape representation from the 1960s to the 2010s.

Hanno Balz: Von Terroristen, Sympathisanten und dem starken Staat. Die öffentliche Debatte über die RAF in den 70er Jahren. Frankfurt/New York: Campus 2008, 350 S., ISBN 978-3-593-3823-9, € 39,90; Nicole Colin, Beatrice de Graaf, Jacco Pekelder, Joachim Umlauf (Hg): Der "Deutsche Herbst" und die RAF in Politik, Medien und Kunst. Nationale und internationale Perspektiven. Bielefeld: transcript 2008, 232 S., ISBN 978-3-89942-963-3, € 22,80; Kim Eberhardt: "Stark genug, den Krieg zu erklären?" Die Rote Armee Fraktion (RAF) im Spiegel der bundesdeutschen Presse (1972-1977). Saarbrücken: VDM 2007. 180 S ., ISBN 978-3-8364-3186-6, € 68.00; Martin Groß: Die Darstellung des RAF-Terrorismus im Spielfilm. Von DEUTSCHLAND IM HERBST bis BAADER. Saarbrücken: VDM 2008, 148 S., ISBN 978-3-639-06012-6. € 59,00; Mareike Jung: Mythos RAF. Die Inszenierung einer deutschen Terrorvergangenheit im Film. Saarbrücken: VDM 2008, 146 S ., ISBN 978-3-639-00112-9, € 59,00; Inge Stephan und Alexandra Tacke (Hg.): NachBilder der RAF. Köln et al.: Böhlau 2008, 328 S., ISBN 978-3-412-20077-0, € 24,90

Erinnerungskultur ist wesentlich an Stichtage gebunden. Den Taten und Opfern des bundesdeutschen Linksterrorismus wird vor allem rund um die Jahrestage des sogenannten Deutschen Herbst gedacht. Das hat geschichtspolitische Konsequenzen, die im vorliegenden Beitrag erörtert werden. Insbesondere die film- und fernsehspezifische »Erinnerung« an die RAF ist dabei von zwei Narrativen geprägt, die sich in einer Helden-Rhetorik und einem Endkampf-Mythos verfestigt haben. Die politische Ästhetik der RAF zeigt sich dabei als eine Entpolitisierung, die in sich wiederum politisch relevant ist. – Der vorliegende Beitrag bezieht sich auf Filme, Doku-Dramen und Dokumentationen zum Deutschen Herbst, die als Bestandteile hegemonialer Erinnerungskultur begriffen werden können.

Hanno Balz: Von Terroristen, Sympathisanten und dem starken Staat. Die öffentliche Debatte über die RAF in den 70er Jahren. Nicole Colin, Beatrice de Graaf, Jacco Pekelder, Joachim Umlauf (Hg): Der "Deutsche Herbst" und die RAF in Politik, Medien und Kunst. Nationale und internationale Perspektiven. Kim Eberhardt: "Stark genug, den Krieg zu erklären?" Die Rote Armee Fraktion (RAF) im Spiegel der bundesdeutschen Presse (1972-1977). Martin Groß: Die Darstellung des RAF-Terrorismus im Spielfilm. Von "Deutschland im Herbst" bis "Baader". Mareike Jung: Mythos RAF. Die Inszenierung einer deutschen Terrorvergangenheit im Film. Inge Stephan und Alexandra Tacke (Hg.): NachBilder der RAF.

Betrachtet man nur einmal die Kapitelüberschriften samt Untertiteln, beginnt man schon neugierig zu werden auf die unterschiedlichen Auseinandersetzungen der verschiedenen Autoren dieses Sammelwerkes mit den diversen Darstellungsformen von Männlichkeit im Film: Um nur einige der gebotenen Anreize in Stichworten zu nennen: "Actionkino", "Star-Trek-Captains", "Baise-Moi", "Richard Gere" und "Kubricks Männerbild". Schnell liest man sich an der Darstellung unterschiedlichster Formen der Männlichkeit in den verschiedenen Filmgenres und deren Wandlungen und Richtungsänderungen im Laufe der Zeit fest, findet bestehende Vorurteile bestätigt und staunt über unerwartete Wendungen und Klassifizierungen. (2) (LK/PB: Grumpe-Aßmann)

Trotz einiger Studien zum »Tatort« gibt es bislang kaum übergreifende Analysen, die auf der Gesamtheit der Produktion seit 1970 basieren. Dieser Band untersucht die traditionsreiche ARD-Krimireihe als (Kunst-)Werk im Verhältnis zu seiner seriellen Struktur. Er verbindet eine mentalitätsgeschichtliche Argumentation mit fernsehgeschichtlichen und -praktischen Aspekten und verknüpft die Ansprüche des öffentlich-rechtlichen Fernsehens mit den Fragen nach filmischen Qualitäten. Die Beiträge zielen damit auf die genauere Reflexion der spezifischen Medialität und der ästhetischen Mittel der Reihe.

Trotz einiger Studien zum »Tatort« gibt es bislang kaum übergreifende Analysen, die auf der Gesamtheit der Produktion seit 1970 basieren. Dieser Band untersucht die traditionsreiche ARD-Krimireihe als (Kunst-)Werk im Verhältnis zu seiner seriellen Struktur. Er verbindet eine mentalitätsgeschichtliche Argumentation mit fernsehgeschichtlichen und -praktischen Aspekten und verknüpft die Ansprüche des öffentlich-rechtlichen Fernsehens mit den Fragen nach filmischen Qualitäten. Die Beiträge zielen damit auf die genauere Reflexion der spezifischen Medialität und der ästhetischen Mittel der Reihe.