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Conçu pour aider les pays du Sud à diminuer leurs émissions liées à la déforestation, le mécanisme REDD+ n'a jamais vraiment rempli son rôle. Et a donné lieu à des pratiques douteuses.

À partir des travaux de Michel Foucault et de ses relectures par Teresa de Lauretis et Judith Butler, l'auteure propose de concevoir les séries télévisées en tant quetechnologiesde genre mais aussi à titre deterritoiresdu genre. La sérialité peut effectivement être envisagée à la fois comme un des procédés itératifs participant à « performer » le genre (Butler) et telle la production de « territoires » par les effets de réseau, d'échos, de dispersion des représentations des rapports sociaux de genre dans la sphère publique. Pour ce faire, l'auteure base sa proposition théorique sur les résultats de sa recherche doctorale consacrée aux représentations de la parentalité à travers le prisme du genre dans un corpus de séries télévisées familiales françaises.

Le texte (écrit en 2011) commence par définir la série télévisée comme un genre narratif sans fin, un genre sans clôture. Son projet consiste dans le développement d'un univers fictionnel à travers une multitude de récits entrelacés. On peut en distinguer deux grands types. Le premier consiste à développer un univers « immobile » : les récits d'une même série laissent l'univers fictionnel suspendu, ressassant un principe qui le fonde. Le second développe l'univers fictionnel grâce à l'enchaînement des récits formant feuilleton.

La libération des ondes a bouleversé le paysage radiophonique en suscitant l'éclosion de nombreuses radios locales privées associatives. Au fil des années, la physionomie de ces radios a changé avec la disparition de nombreuses d'entre elles, l'institutionnalisation de certaines et l'émergence de radios de proximité.
Les radios locales privées (RLP), pour s'assurer un public notamment jeune, aimant «zapper» sur la bande FM ont dû en cherchant une spécificité propre à leurs émissions, montrer non seulement une certaine originalité par rapport à leurs «consœurs» mais aussi un certain professionnalisme en sachant distraire et informer tout à la fois.
Une trentaine de radios associatives communautaires et/ou interculturelles se sont tournées vers un public dont elles se sentaient proches et ont demandé le concours de l'Etat afin d'insérer dans leur programmation des émissions favorisant particulièrement l'insertion de communautés d'origine étrangère vivant et travaillant en France.

La contribution revient sur la représentation d'Élisabeth II dans la série The Crown (2016) et sur l'œuvre de Peter Morgan, artisan et artiste essentiel des « images » (en film, série, théâtre) de la Reine depuis des décennies. Cette série détermine désormais l'expérience et la connaissance que nous avons d'Élisabeth. On décrit ici sa puissance réflexive, notamment son analyse du rôle de l'outil télévisuel, et le portrait moral et politique qu'elle dessine de la Reine.

El montaje de la información televisiva
Cuando se analiza el montaje de los noticiarios, se observa que la división técnica del trabajo de fabricación de los reportajes, asi como el progresivo control que los periodis tas han ido ejerciendo sobre ese trabajo, habitualmente efectuado por los montadores de actualidades televisivas, tienen consecuencias en el modo de tratar los documentos. Según una idea muy generalizada, los reportajes televisivos dependen principalmente de las imágenes. El autor de este articulo demuestra, por el contrario, que cuanto más importante es, para los periodistas, el tema abordado, mayor es la importancia que le otorgan a la palabra, y que, en tal caso, desde el principio la banda de sonido sirve de guia en la realización del montaje. Aunque los documentos sean audiovisuales, la organización de las actualidades televisivas depende de cómo se divide y se jerarquiza el material, en función de su carácter sonoro o visual. Durante mucho tiempo, el montaje de los noticiarios consistió en unir secuencias mudas. El sonido fue utilizado primero como un complemento ; más tarde, con las transformaciones tecnológicas, por un lado, y la profesionalización del periodismo televisivo, por otro, pasó a manos de los niveles más altos en la cadena de productión. La decisión acerca de quién -el técnico o el periodista- debe encargarse de manipular el material, y aplicando qué criterios de prioridad, varia en función de que las imágenes tengan sonido (entrevistas filmadas) ? sean mudas ; esta diferenciación, por otra parte, se establece en base a un desglose preliminar de las secuencias, realizado al iniciarse la filmación. De acuerdo con la lógica dominante, hoy por hoy la competencia profesional de los montadores está al servicio de una forma de escritura audiovisual lineal y definitiva, sometida a un modo de productión rigido en el que la palabra grabada (tanto la de los entrevistados como el comentario del periodista) y el enfoque preestablecido (una definición profesional previa del fenómeno que se ha de tratar) desempeñan un papel central y de orientación. Los técnicos, ausentes en las etapas anteriores, pueden ejecutar rápidamente su trabajo de ilustración, pues las operaciones ya están estandardizadas. En este sentido, la evolución de las condiciones de trabajo ha hecho posible que los periodistas, especialistas en la realización de entrevistas, monopolicen el tipo de información considerado más serio, que es, en consecuencia, el más controlado por la jerarquía profesional. Sin embargo, en condiciones de mayor flexibilidad y tratándose de temas que se consideran menos importantes y, por ende, no tan controlados por los responsables de la redacción, los mon- tadores también pueden poner en práctica su idea de "trabajo bien hecho", haciéndose cargo ellos mismos de buena parte de la fabricación. De esta manera, la selección de las imágenes mudas y su montaje posterior a veces recaen en el conocimiento técnico-artistico, otras en la improvisation, pero también, a veces, en la sensatez de los técnicos.

Persuasion of TV News.
Jacques Gerstlé [81-96].
The knowledge of TV news in France shows a shortage of studies which is even more striking for political rather than semiological or ecological approaches. Structural transformations and changes of practices observed in the audience allow to give TV news a growing influence whereas politics is on the decline in both political and electoral broadcoasts. News persuasive mechanics which are at work through agenda, framing and priming effects are based on accessibility bias. By guiding public attention, TV news works on the way the public thinks about politics, forms considerations and enforces some criteria of political assessment. Thus, Edouard Balladur presidentiality in 1995 broke up whereas Francois Mitterrand presidentiality strengthened in 1988 under priming and discriminating framing effects. Moreover, Jean-Marie Le Pen electoral performances rest on the priming effect in 1988 which is misssing in 1995 : the candidate campaign thus making the only communication resource contributing to his score.