Der Wuxia-Film und die aktuelle Gesellschaft Chinas: Eine strukturelle Analyse des Wuxia-Genres
Danksagung -- Inhaltsverzeichnis -- 1 Einleitung. Die Wuxia-Renaissance und das Zeitalter der großen sozialen Mobilität -- 1.1 Zielsetzung -- 1.2 Aufbau der Arbeit -- 2 Wuxia, das populäre Genre -- 2.1 Geschichte des Wuxia-Genres -- 2.2 Wuxia, das chinesische Mythos -- 2.3 Unbefriedigender Forschungsstand -- 3 Die Renaissance des Wuxia-Films -- 3.1 Die erste Blütezeit des Wuxia-Films (1987-1995) -- 3.1.1 Wuxia-Filme mit Kostüm und Schwertkampf -- 3.1.2 Anderen generischen Elementen des Wuxia -- 3.1.3 Neuverfilmungen von Einzelwerken und Serien -- 3.1.4 Koproduktionen -- 3.1.5 Kampfkünstler und Filmstars -- 3.2 Die zweite Blütezeit des Wuxia-Films (2007-2013) -- 3.2.1 Der Wuxia-Film als transnationales Projekt -- 3.2.2 Der Wuxia-Film als Gesamtkunstwerk -- 3.2.3 Die Poesie der Kampfkunst-Choreographie -- 3.2.4 Hongkonger Filmschaffende und ambivalente Xia-Heros -- 3.2.5 Neuverfilmungen und Originale -- 3.3 Zusammenfassung -- 4 Das Schema: Symbole, Werte und narrative Struktur -- 4.1 Die Genre-Kritik: Untersuchungsmethode -- 4.2 Der Wuxia-Film als formelhaftes Modell -- 4.2.1 Symbolischer/semantischer Faktor -- 4.2.2 Syntaktischer/paradigmatischer Faktor -- 4.2.3 Narrativer/syntagmatischer Faktor -- 5 Fallstudien zum Wuxia-Film -- 5.1 Protagonist -- 5.1.1 Die Entwicklung des Protagonisten im Wuxia-Film -- 5.1.1.1 Künstliche Repräsentation des Protagonisten: übermäßige Männlichkeit vs. geringe Männlichkeit -- 5.1.1.2 Filmische Rolle des Protagonisten: Fremder vs. Hausherr -- 5.1.2 Archetypen von Protagonisten des Wuxia-Films -- 5.1.2.1 Der Xia-Held und die neuen Varianten -- 5.1.2.2 Überprüfung der Heldentypen A) Fremder und B) Hausherr -- 5.1.3 Protagonist: Repräsentation und narrative Rolle -- 5.1.3.1 Gestaltung: Repräsentation der körperlichen Männlichkeit -- 5.1.3.2 Anzahl: Repräsentation der standhaften Partnerschaft