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Hungary/Romania: Rivalries and Synergies in the March Towards Europe, by Antonela Capelle-Pogàcean
The signing of the Hungarian-Romanian treaty reflects both countries' wish for Euro-Atlantic integration.The agreement also sheds light upon a rapprochement between the two countries over the Magyar minority, which has, for long time, been a source of tensions between Bucharest and Budapest. The socio-liberal Hungarian government pragmatically invokes the international norms on minorities to defend the rights of Magyars outside of Hungary. Moreover, the Romanian attitude has become more rational. This trend should be confirmed after the legislative and presidential elections, the 3 and 17 November 1996, which saw the first democratic changeover with the opposition's victory, as well as decline in the influence of the nationalists, and which could lead to a 'normalization' of bilateral and interethnic relations.

This article examines the cultural shaping (through film and theater) of urban identities in Gorna Džhumaja, a border city located in Pirin Macedonia, at the dawn of Socialism. In a region that was at the center of Bulgarian, Macedonian, and Greek national conflict, thus rendering its future unpredictable, the establishment of Socialism between 1944-1948 coincided with intense social and national engineering. Developments in the domains of cinema and theater offer a heuristic lens through which to view these processes, notably because of the educational and political role they were attributed. Exploring changes in the cultural environment, designated toponyms, and everyday life of cultural institutions offers new insight into the complex interplay between the pre-Socialist and Socialist periods. It also provides an oblique view of how the Socialist city was fashioned through theatrical tours and ambulant cinema. Socialism thus emerges, beyond sovietization, as a product of transnational circulation.

RésuméCet article se propose de construire en objet historique le rapport entre le fait urbain et les spectacles filmiques et théâtraux dans une ville-frontière de Macédoine du Pirin, une région où se heurtèrent les projets nationaux bulgare, macédonien et grec. La période retenue (1944-1948) voit l'instauration du socialisme coïncider avec une ingénierie nationale et sociale d'autant plus intense que l'avenir territorial de cet espace demeure incertain. Tenus par les nouveaux pouvoirs pour être des vecteurs prioritaires du façonnage des individus, le théâtre et le cinéma sont ici envisagés dans leur inscription spatiale, leurs assignations toponymiques, leurs matérialités agissantes afin de cerner les articulations entre périodesantecommuniste et communiste. La « mise en objets » de spectacles, lieux de renégociation des hiérarchies sociales et de pouvoir, offre par ailleurs une perspective oblique sur la fabrique de la ville socialiste, négociée au fil de tournées et de caravanes cinématographiques, dans la comparaison avec d'autres entités urbaines et rurales. Le socialisme s'y dessine finalement en des circulations internationales ne se réduisant pas à une simple soviétisation.